從前的電影節場刊, 個人最喜歡這個size. 封面設計極有心思, 切實配合「電影+觀眾+城市」的關係. 電影節場刊也反映到本地設計水平由盛轉衰的過程 .
不過, 香港國際電影節重新重視印片, 我倒是高興. 起碼我要講Shah Rukh Khan, 也不再擔任一言堂堂主. 咦咦? 又是SRK? 對呀! 是次Summer Pops不但重播《Om Shanti Om》, 更找來SRK的《Chak De India》. SRK不唱歌不跳舞, 擔任曲棍球教練, 領導一班女子曲棍球隊伍, 得到AwardsFilmfare Awards觀眾票選最佳男主角獎項. 電影節譯名《去吧!女曲兵團》(前譯《我愛曲棍球》) .....
另一焦點是Kareena Kapoor的 《Jab We Met》(《寶萊塢戀曲》, 改戲名的人兄認真不濟) 和《Omkara》 (印度版《奧塞羅》).《Jab We Met》是小品愛情片種, 個人認為整體不及從前Bollywood談談情、說說愛、吹吹水、攪攪笑的Masala電影. 論戲, Jab We Met的成績只是中上. 但Shahid Kapoor演失戀小子形神俱備 (拍畢後與Kareena勞燕分飛) , Kareena Kapoor的easy-go演繹, 也得到Indian Filmfare Awards觀眾票選最佳女主角獎項.
初出道的Kareena Kapoor, 演技造作, 和家姐Karisma有得揮, 要取代首席的Rani Mukerji更加不容易 (Rani 的新片是到Saif Ali Khan家裡做神奇褓姆《Thoda Pyaar Thoda Magic》) . 有機會做Megastar, 自然想改路線, 畢竟不再少年時. 論聲勢, Kareena是近年最有機會上位的Bollywood女明星, 但我總覺Filmfare Awards有關單位頒獎予Kareena, 是俾面多於一切. (影評人票選最佳女主角是奪獎N次、公認實力派的Tabu《Cheeni Kum》)
《緬甸豎琴》和《野火》國內外均受好評 (亦有不少人抨擊前者) , Criteron Collection也專誠出碟致敬. 一向居於二線的大映小生船越英二 (已故, 增村保造《盲獸》的主角) , 在《野火》的演出, 替他拿下藍絲帶獎影帝殊榮. 據知市川崑看過大岡昇平的半自傳小說後, 全憑自己構想影片的戰爭場境─市川崑並沒有行軍打仗的經驗. 是次兩套反戰電影一同放映, 大可作出題材表達上的比較.
市川崑的電影主題多探討人道主義和人性黑白. 產量之多, 從喜劇到另類戲種均有涉獵. 石原慎太郎原作的《處刑的房間》是其一. 片中有若尾文子被毒打虐待和強暴的場面, 受到極大爭議. 此片開『太陽族電影』的風潮. 提到太陽族, Summer Pops為何不考慮 (石原慎太郎原作)『太陽族電影』No.1 、中平康的《瘋狂的果實》?
《破戒》 (市川雷藏, 藤村志保) , 改篇自島崎藤村的同名小說.
《雪之丞變化》(An Actor's Revenge) 當年推出, 日本反應一般, 但外國人鍾情影片的獨特影象. 此片亦是舞台劇名伶長谷川一夫影壇收山之作.
市川崑產量多, 水準穩唔穩定? 未知. 我看過他執導的《鍵》, 故意偏鋒的手法不及同在大映的增村保造般俐落. 但他的電影在商業及藝術上均有計算, 雅俗共賞. 他和太太和田夏十寫過很多劇本. 但和田夏十在《東京奧林匹克》(Tokyo Olympiad, 1965) 後便封筆收山.
各位, 有緣在Summer Pops上見!
伸延導讀:
鄭樹森、舒明《悼市川崑---偉大小說電影人》
觀影多年, 今屆總算以較平淡的心態看電影.
最驚喜: 《如果愛‧在寶萊塢》 (Om Shanti Om)
驚喜是這麼多人欣賞、這麼多人讚嘆、更驚喜的是自己寫的「逐個捉」更被多位網民引薦, 深感光榮. 無法忘記在文化中心大銀幕看到《Dhoom Taana》的場面氣派、《Deewangi Deewangi》群星拱照、《Dare-E-Disco》 Shah Rukh Khan出水芙蓉啊!
最失望: 《鐵木真》(Mongol), 《闔家怪》 (Off Monster Mode)
其實.....看後沒有太大感受, 無feel才叫人失望
最有難度: 《林賽安德遜永不言悔》 (Never Apologize)
在全無字幕的情況下, 單靠雙耳...!
最遺憾: 《牯嶺街少年殺人事件》
當日身體不適, 緣慳一面
最期待: 《海灘的一天》
各位影迷留意, Fortune Star大有可能推出DVD
首 先想到的是張艾嘉. 大家都覺得她是香港導演, 事實上她是不折不扣的台灣人, 不論導或演, 從來沒有局限自己的地區性. 《海灘的一天》是第一套「台灣新電影」, 她有份策劃, 算是「台灣新電影」開山闢石其中一員. 細心想想, 張艾嘉何嘗不是「香港新浪潮」的參與者? 許鞍華的《瘋劫》, 便是由她領銜主演. 將張艾嘉在《瘋劫》和《海灘的一天》的角色和戲份輕重比較, 出現很有趣的情況: 在《瘋劫》中, 張艾嘉是旁觀者, 由她帶出真正主角─趙雅芝的故事. 《海灘的一天》中, 胡茵夢飾演的譚蔚青在開首是主角, 但等待她的是要引出林佳莉 (張艾嘉) 的任務, 張艾嘉則擔當了影片談論個人與社會變遷、其瞻前顧後的角色. 所以, 你說張艾嘉於港台電影發展史上, 其地位重不重要?
我 一向認為在導演的初出茅廬作, 總能看到他最青澀之處. 這青澀時刻十分難能可貴, 日後導演漸趨成熟, 這種幼嫩的率真反告消失. 楊德昌在《海灘的一天》有些地方處理得未算上乘, 但數幕已頗有匠度, 預示他的創造爆炸力. 片首映著黎明時份的海灘, 那一幕懸疑張力之重, 使我想起野村芳太郎的《砂之器》. 佳莉回憶和哥哥小時候, 天真無邪地在山上看夕陽的好時光, 對比日後兩兄妹在現實跟前低頭的悲哀、年幼的佳莉兄妹一面無奈, 被迫跟為了展示個人權威的父親, 一同享受交響樂, 連臉相也沒有機會露出的母親, 從旁斟茶遞水、幼年佳莉在診所目睹父親和護士的私情, 似懂非懂地走開、當父親去世後, 將大半生時間用來照顧丈夫的佳莉母親, 一面落寞收拾舊物, 自己也彷如垃圾一樣, 再沒有存在價值、佳莉和德偉結婚時誠惶誠恐, 預言了兩人日後必然產生不可彌補的裂痕...
德偉 (毛學維) 由純情戇直小伙子、變成迷失於物質社會的遊子. 他身邊還有一位朋友阿財 (徐明飾演, 此君更是台灣著名催眠術專家) , 比德偉更懂得商場如戰場的道理. 阿財是佳莉大學好友欣欣 (李烈) 的男友, 後來選擇和大財團千金結婚, 表面上是個銅臭味重的俗人, 但相當重視哥兒們的友情. 這種介乎黑白之間的人物, 相信是楊德昌電影中常見的角色.
德偉失蹤後, 佳莉通知阿財, 阿財二話不說立即趕到海灘. 楊德昌安排他主導一幕與德偉有隱密關係的小慧 (顏鳳嬌) 對質的重要場面. 觀眾才知道阿財並不人如其名. 他心思細密, 當機立斷, 推斷德偉必定在外頭出事, 更查到德偉虧空公款的內幕. 佳莉與德偉早已無話可說, 對丈夫的事全不知情, 也不知道下一步要怎麼辦. 還是阿財提醒了她, 無論假設德偉有任何下落, 結果對佳莉而言, 都是一樣. 阿財這類人物清楚知道自己所需, 在千變萬化的商業社會上頑強生存而不失赤子之心. 德偉學會生財的方法, 卻沒有學懂增進自己的智慧, 最後失去自我、失去蹤影, 被社會永遠遺忘. 影片中, 沒有自我的人如佳莉母親、犧牲自我的人如佳森、即使名成利就但失去一部份自我的蔚青, 都活得不快樂.
《海灘的一天》以女性抬頭、 向男權制度告別, 明喻台灣社會走出舊時代的陰影. 我想起楊德昌的的一位「哥兒們」, 跟《海灘的一天》同樣以女性為題材, 他所談論的與《海灘的一天》的略有不同, 但殊途同歸. 如果能夠相互比較, 更加有趣. 同樣是「台灣新電影」的導演之一, 比楊德昌更專注於女性電影, 可是卻早為人所淡忘, 影片沒有發行也是原因之一. 而他消失於台灣電影界的理由, 比楊德昌的淡出更戲劇化. 楊德昌臨終付託他完成動畫《追風》, 他也不負好友遺願. 此人就是《光陰的故事》其中一位導演張毅, 改日另文詳述.
伸延導讀: 往事只能回味《海灘的一天》
潮見諭太太派發的特製Postcard
至於影片本身, 全場觀眾笑聲此起彼落, 更聽到不少年輕觀眾大讚好睇. 我很感動. 看情形, Shah Rukh Khan很受落. 他豈止是印度劉德華. 《Om Shanti Om》讓他大展身手, 劉德華都未必做全套呢. 最厲害莫過找來三十一位演員客串, 《Deewangi Deewangi》背景音樂一響, 頓時比甚麼都興奮. 可見Shah Rukh Khan在Bollywood地位超然顯赫.
Shah Rukh Khan一向飾演癡情男子, 在 1998年的《Dil Se...》甚至為愛粉身碎骨. 《Om Shanti Om》的只是小意思. 影片處理兩代Om的感情也很恰當. Om一世為Shanti赴湯蹈火, Om二世為Shanti討回公道. 難得是面對和Shanti相貌一樣的Sandy, 他很清楚兩個女子的分別, 沒有混淆. 那份情義就更益發難得.
Shah Rukh Khan本人在戲內表現也鬼馬得很, 連自己為名錶賣廣告都擺上檯. 那句模仿Clark Gable的Frankly my dear, I don't give a damn, 心水清的觀眾自然是回心微笑. 新秀Deepika Padukone看起來很像Ashiwarya Rai, 演技則不盡相同. 舉手投足不似新人, 有板有眼. 飾演媽媽的配角女王Kiron Kher更搶鏡, 不輸於後生一輩, 扮傻嚇人一幕更贏得不少掌聲. 而被觀眾稱為「印度阿部寬」的Arjun Rampal, 其實他在《Don》也出演過, 卻沒有今次大奸角Mukesh般搶鏡. 客串數場的粉紅姑奶叫Bindu, 年輕時是御用百搭配角, 這次也特意為《Om Shanti Om》重出江湖.
《Dhoom Taana》, 盡顯Bollywood舞蹈精粹
《Dard-E-Disco》, 盡顯SRK的肌肉
黃柳霜Anna May Wong
事實上, 早年在荷里活跑龍套的, 未必及不上大明星. 這批華裔電影從業員, 都為自己的原則而自豪. 華人SAG更是團結組織. 反而現在千方百計要進軍荷里活的, 卻寧可成名而接受限制. 影片又提到戰時在加州開設大觀片廠 (Grandview) 的趙樹燊, 他和香港4-50年代電影業息息相關. (單看影片和從前觀摩過的電影歷史資料, 我認為趙樹燊於香港影史上, 其地位比「引進」荷里活技術到香港的關文清, 更為重要)
二. 荷里活演員倒過來扮演中國人的荒誕事. 如基斯杜化李 (Christopher Lee)、Boris Karloff、Walter Orland. 中國人在早年荷里活的形象都是陰森可怕的, 在荷里活電影中, 他們投射了對中國既恐懼亦嘲弄的心態 (《Fu Manchu》傅滿洲系列) , 但《Charlie Chan》陳查理系列, 又似乎更滿足荷里活對中國的古怪想象. 而當中表表者, 自是《蘇絲黃的世界》(The world of Suzie Wong, 1960).
陰陽怪氣的傅滿洲 (Dr. Fu Manchu)
蘇絲黃的世界
三. 當代華裔電影從業員本身仍要克服的種種問題. 如B.D. Wong, 他坦承自己的性取向, 走的路自是比一般華裔演員崎嶇. 又如成龍, 李連杰, 周潤發, 章子怡等人, 仍然單一地依靠「功夫」這種合乎外國人心目中的「中國人第一印象」作招徠.
看罷《荷里活華人》, 發覺荷里活華裔演員的待遇, 還是五十年不變.
伸延導讀:
《Om Shanti Om》的電影頒獎典禮只是預告, 興功宴《Deewangi Deewangi》 一幕才是戲肉. 這一段根本是拍給印度觀眾看的. 如果不知道演員來頭, 對觀眾來說, 只是一場普通MV片段(順次序出場) :
Rani Mukherjee, 出道十年, 現在是Bollywood一線女星. Rani一副豆沙喉, 是其特別之處. 演出角色幅度頗闊, 由甜美女孩到固執盲女都難不到她. 擅演有主見的現代女性. Rani Mukherjee和SRK合作5次. 雖SRK比Rani年長13年, 但二人默契十足. 興功宴一幕由Rani打頭陣, 可見其地位備受SRK尊崇.
Zayed Khan, 在Farah Khan處女作《Main Hoon Na》和SRK合作.
Vidya Balan, Bollywood新紮姐仔. 她雖沒有像其他女星一樣有深厚舞蹈底子, 但演技和樣貌成正比. 剛剛看過她的新作《Bhool Bhulaiyaa》, 飾演懷疑惡鬼上身、人格分裂而不自知的女子, 跳起傳統舞蹈來, 亦有板有眼, 令人眼前一亮.
Jeetendra和Tusshar Kapoor父子檔, Jeetendra是Bollywood資深演員.
Priyanka Chopra, 世界小姐冠軍, SRK《Don》的女主角.
Shilpa Shetty , 年前參加英國《Celebrity Big Brother 》受到種族岐視, 卻因而勝出, 一舉成名, 揚威英倫. 曾和SRK在90年代初期合作過一次. Shilpa Shetty為眾Bollywood女演員中身高第一 (178cm) 的女星.
Dharmendra , Bollywood殿堂級演員, 比Amitabh Bachchan地位更高. 從影超過四十年, 由文藝小生過渡到動作片英雄, 在Bollywood兀立不倒. 兒子Sunny Deol、Bobby Deol、女兒Esha Deol都是演員.
Urmila Matondkar , 童星出身, Bollywood少數擅演表現心理狀況和爭議性角色的女演員. 一般女演員難掌握的角色, 她往往專攻, 更不計較排名次序比其他知名演員為低. 印度版《見鬼》(Naina) 的女主角.
Karisma Kapoor, 出自四代演藝世家, 名演員Raj Kapoor的孫女、Rishi Kapoor是她叔父、Kareena Kapoor的姊姊. Karisma Kapoor是Kapoor家族中第一個打破「女性不能演戲」規條的成員. 她的母親、叔母等婚後均要息影相夫教子. Karisma在90年代中開始走紅, 但演技只是一般. 不明Bollywood為何視她為Megastar.
Arbaaz Khan (Salman Khan弟弟)、Malaika Arora 夫婦檔. Malaika Arora , 印度超模, 亦是SRK名作《Dil Se...》名曲《Chaiyya Chaiyya》中那位瘦骨舞者, 舞蹈節奏一流. Amrita Arora則是Malaika妹妹.
Juhi Chawla, 8,90年代的 Bollywood一線女星. 現己退下火線, 多參與非主流電影演出及電影幕後製作. 90年代和SRK合作多次, 更一同開設電影製作公司.
Aftab Shivdasani, 童星出身演員.
Tabu, 公認為印度最佳女演員, 不但Bollywood, 也活躍英語、泰米爾語 (Tamil)、泰盧固語(Telugu)、馬拉亞拉姆語 (Malayalam) 等電影地區 , 能夠掌握多種語言而獨步印度影壇, 僅其一人. 和其他Bollywood女演員的分別是,Tabu專喜歡在非主流的藝術電影及低成本電影中演出. Shabana Azmi是她的姨姨. 和SRK在Rani Mukherjee主演的《Saathiya》客串演一對夫妻.
Govinda, Bollywood著名喜劇演員, 從前是英俊小生, 近年身型發福. 數年前積極從政, 因政治險惡, 今年決定告別政壇, 疊埋心水演戲.
Mithun Chakraborty, Bollywood資深演員.
Kajol, SRK的最佳銀幕拍檔. 兩人合作的《Dilwale Dulhania Le Jayenge》(1995) , 是Bollywood90年代的經典作品, NRI (non-resident Indian, 居住海外的印度人) 青春劇類別的始祖. 影片由95年至今仍然在印度某電影院公映. SRK和Kajol「Rahul/Anjali」的配搭在Bollywood無人不識. 在Kajol婚後息影前的《Kabhi Khushi Kabhie Gham》(K3G), 為兩人最後一次合作的電影. 近年Kajol已復出. 片段中兩人的擺位和表情, 分別向兩人的情侶電影致敬.
Bobby Deol, Dharmendra兒子, 雖系出名門, 高大威猛, 但演技略嫌誇張浮滑, 難敵「Three Khans」(Aamir Khan, SRK, Salman Khan) 鼎足而三的地位.
Priety Zinta, Bollywood甜姐兒, 笑起來有一對梨窩, 十分易認. 早期以傻戇的青春少艾形象示人, 現多擅演神經質女子. 和SRK在《Kal Ho Naa Ho》、《Veer-Zaara》合演苦命情侶. Priety Zinta擁有犯罪學學位, 在BBC News Online South Asia為三個專欄提筆.
Rekha, 7,80年代最紅的Bollywood女星, 有The Diva of Bollywood之譽. 她最為人所知的是曾與已婚的Amitabh Bachchan 戲假情真. 事業得意而情場失意, Rekha孀居獨身至今. 她努力保持姿容, 乍看外表看不出已五十有三.
Ritesh Deshmukh, 演員.
左起: Salman Khan, Sanjay Dutt, SRK, Saif Ali Khan
Salman Khan, 「Three Khans」之一, 專演迷倒眾生的「女人湯丸」角色. 演技浮誇. 如同台拍擋演技同樣誇張, 便負負得正 (如Karisma Kapoor, Madhuri Dixit). 曾是Aishwarya Rai男友, 傳聞毆打和恐嚇女方. Aishwarya Rai曾揚言永不與Salman Khan合作, 推算她因此沒有在《Om Shanti Om》亮相 .Salman Khan父親是名編劇Salim Khan.
Saif Ali Khan, Bollywood當紅小生, 母親Sharmila Tagore 是Satyajit Ray《The World of Apu》的女主角. Saif Ali Khan正邪角色大小通殺, 演諧角更為人津津樂道. 和SRK在《Kal Ho Naa Ho》合作. 現在與Kareena Kapoor拍拖中.
Sanjay Dutt, 已故影后Nargis的兒子. 因個人操守問題, 曾被視為Bollywood最麻煩的演員. 由樣板動作, 成功轉型到喜劇及正劇範疇. 曾經藏械. 被印度警方及法庭視為危險人物. 近年費煞思量, 決心從良. 今年初脫離危險期, 第三度小登科.
Lara Dutta, Bollywood女演員, 環球小姐冠軍. 曾和Sanjay Dutt演過Bollywood版《Old Boy》(Zinda) !
Sunil Shetty, Bollywood演員, 電影監製.
