2007年10月19日星期五

電影裡的文化與意識形態的呈現: 絕代佳人(Laura)

《絕代佳人》 (Laura, 1944, Otto Preminger) , 美國黑色電影 (Film Noir) 中的代表作, 作為一套經典的黑色電影, 《絕代佳人》熟練地示範了黑色電影應有的元素.

《絕代佳人》並不像一般黑色電影如《雙重保險》(Double Indemnity, 1944, Billy Wilder) 或 《郵差總按兩次鈴》(The Postman Always Rings Twice, 1946, Tay Garnett) 般, 極力刻劃影片陰沉的氣氛、事先張揚的謀財害命佈局, 然而《絕代佳人》透過風格化的叙事、影片營造的緊湊氣氛, 還有黑白分明的高反差攝影, 無不流露純熟運用黑色電影表達手法的技巧.

首先是叙事手法.無論鏡頭和燈光運用, 還有力求製造室內氣氛凝聚的效果, 《絕代佳人》中出現的佈局和橋段, 都是黑色電影中經常使用的手法. 《絕代佳人》最特別的一筆, 莫過於安排女主角在影片開首「死去」, 令影片的角色及觀眾, 只從旁人轉述她的事情, 逐漸拼湊女主角生前的音容和性情, 推測她被殺害的前因後果. 導演不讓女主角率先登場, 刻意打破舊有的表達意念, 使懸疑的佈局更添神秘氣氛.

黑色電影中必定出現的人物: 執法機構 (警察) 或男性、蛇蠍美人、喋喋不休的旁觀者, 也在《絕代佳人》中登場, 只是身份特徵略有不同. Dana Andrews飾演的探員, 所代表的是尋求真相、肅清邪惡的正義一方. 女主角Laura (Gene Tierney) 並不以蛇蠍美人的身份出現, 但卻是聯繫影片裡一切有關人和事的核心角色. 故事的重心: 男女關係糾纏不清, 還有金錢糾紛, 亦由「紅顏禍水」所引起. 而作家 (Clifton Webb) , 在警察 (及觀眾) 身邊不停提供線索, 言辭凌厲, 猶如《雙重保險》中由Edward G. Robinson所飾演的保險調查主任一角, 以帶著偵探般的疑惑, 在旁觀者站在較客觀的立場去審視整個事件, 不時妙語連珠, 同時暗地裡提醒觀眾: 偵探故事般的叙事手法, 就是講求懸念、解謎的黑色電影所重視的特色.

女性社會的地位提高, 是黑色電影中常有的情節. 女性能夠經濟獨立和自由擇偶. 《絕代佳人》中, Laura是不靠身體靠腦袋的事業女性. 她本是廣告公司的小職員, 想出創新構思令產品廣告推銷得更好, 後來更自立門戶, 當起廣告公司的主管, 男人們倒過來成為她的下屬. 她繼而穿梭酒會、派對, 晉身上流社會. 女性經濟獨立的程度, 甚至從Laura的嬸母有能力包養男人中看得一二. 這種突飛猛進的提升, 正是反映了第一次世界大戰後, 女性於社會的身份和地位變得愈來愈重要的面貌.

但女性地位提升的同時, 她們還是要受到男性的過問. Laura馳騁職場, 無往而不利, 但面對感情卻處理得一塌糊塗. 她周旋於恩師和花花公子之間, 不知該作出甚麼選擇. Laura時而反抗、時而逃避的軟弱態度, 跟自己在事業上的果斷成強烈對比. Laura在片首的「透明感」, 正好暗示了現代女性要衝破界限, 依然被傳統環境力量所牽制. Laura的居所為人自出自入, 日記、信件等私人物品被窺探無遺, 就連撥電話都被截聽. 除了事業, 她所有的事情還得受到男性 (警察和作家) 所操控.


左起: Dana Andrews, Vincent Price, Gene Tieney, Clifton Webb


作家的態度, 更看出男性們面對女性自主時的霸道一面. 影片中, 編導皆強調作家的Pygmalion式舉動: 他發掘、栽培Laura, 使她搖身一變, 由寒微的小職員成為舉手投足充滿魅力的事業女性. 可是, 大男人主義及完美主義的作祟下, 他不能忍受Laura無視提攜之恩, 另結新歡. 於是利用自己鋒利的筆, 剷除Laura的群下之臣.

Laura開始懂得自主, 不願受到恩師操控, 事事要以他的眼光為準則. 縱然Laura心知未婚夫不忠, 仍然不計後果打算完婚, 看似不理智, 卻是反抗作家 (男性) 的唯一辦法 . 作家亦不斷否定Laura所作出的選擇, 兩人持續的衝突, 演變成作家的佔有慾膨脹, 化愛成恨, 寧可親手殺人, 都不讓其他男人佔有Laura─破壞他眼中的完美女性形象. 作家的行為, 絕對是一個傳統男性面對女性地位攀得比自己更高的典型反應.

探員身為執法者, 保持鐵面無私的公正態度調查兇案, 但當中仍可看到他如何看待女性. 他手執調查權力, 近乎肆無忌憚地翻閱Laura的私隱, 不會尊重死者(被調查對象) , 言談之間更不時表現出輕視女性的主觀思想. 探員受到Laura的形象 (畫像) 所吸引, 卻因她多次包庇未婚夫, 探員竟公然拘捕Laura, 並利用警察的權力向Laura施壓, 迫使她表態. 弱小社群 (女性) 面對警察勢力 (男性) 的恐嚇下, 即使態度再強硬也要俯首稱臣. 女性終須接受男性的制裁和勸導, 本來就是黑色電影中女性的例行下場.

Laura倒過來被探員的強勢和可靠奪取了芳心, 反之其他男性角色, 不論是有才情, 但尖酸刻薄的老作家、還是擅於甜言蜜語, 卻沒有誠信的年輕小白臉, 都缺乏了讓女性能夠依傍男性的標準. 至於探員, 他是影片中最具權力的角色, 既要保持冷漠執行任務, 卻對Laura的形象戀戀不捨, 正是黑色電影世界裡, 男主角面對蛇蠍美人的正常反應.

《絕代佳人》的種種表達手法, 頗能反映美國四十年代流行的電影風格, 對當時男性及女性地位亦作出較有深度的探討.

上學期選修的一科Film Theory & Culture, 有幸由影評人羅展鳳(Angela)執教. 短短十二堂, Angela教得非常用心, 我等聽得津津有味, 對電影評論也有新的了解. 100%出席率, 一份嘔心瀝血的功課, 意外地替我換來一個A-.

自問熱愛電影, 對電影評論卻一知半解. 經常羨慕網友們能夠寫出一篇篇流暢、且有見地的影評. 筆者祟尚的學習態度有如練獨孤九劍, 要將學到的忘記, 然後自行演繹 ! 雖然也寫過不少有關電影的文章, 但其實文筆甚為青澀. 回想過去, 有時候更為自己曾經寫得膚淺而十分羞恥...

筆者的功課名為《電影裡的文化與意識形態的呈現》, 選取著名黑色電影《絕代佳人》(Laura)為討論題目. 筆者早已看過這套電影, 也寫過一篇不怎滿意的「觀後感」. 以學術性質較重的方法去寫影評, 卻是正式的第一次. 筆者將文章刊登在部落格, 與各位分享本人的學習成果. (莫要見笑, 本人自知功力有限...)

2007年10月14日星期日

《色‧戒》之我見


現在才寫《色‧戒》的文章是有點遲. 自影片播映以來, 坊間出現無數有關《色‧戒》的評論, 筆者看得津津有味. 自問無本事對影片發表甚麼高見, 但亦得出幾項感想:

香港人有份參與

除了梁朝偉和錢嘉樂外, 有份參與《色‧戒》演出的還有阮德鏘, 他飾演歐陽靈文/麥先生. 可憐幾乎沒有人認得出他. 名氣不大, 加上阮德鏘身型暴漲, 也是觀眾難以辨認他的原因. 但阮的肥胖, 正好替戲份不多的歐陽添上平庸特色.

錢嘉樂的出演確實令人意外, 何解李安居然選中他? 原來錢嘉樂在《色‧戒》擔任動作指導. 可能是近水樓台, 李安索性找錢嘉樂扮流氓. 事實上, 如果他沒有流氓氣質, 也難以成事.

看電影真的有需要要看過片尾的credits才離場. 否則永不知道一套戲是由如此多的人共同製作. 在工作人員名單中赫見杜緻朗的名字. 她是 《江湖》的編劇 , 在《色‧戒》擔任Researcher (資料研究員?) 一職. (另, 沈寂擔任上海史實顧問. 心水清的影迷自然知道他是中國電影歷史專家, 專攻阮玲玉的事蹟, 在關錦鵬的《阮玲玉》也亮相過)

至於片頭和片尾設計, 由yU+co. 製作. 若果不是港台的節目《志在設計:海外華人設計師系列》, 也醒不起Garson Yu余志雄在荷里活打響了片頭設計 (title design) 的名堂. 李安的《變型俠醫》(Hulk) 片頭便由他負責設計. 余志雄現任yU+co. 創作總監...但這些, 恐怕香港觀眾沒有興趣知道.

床戲孰真孰假?

觀眾很著意梁朝偉跟湯唯有沒有假戲真做, 可見香港人的性抑壓和性知識的貧乏, 已到達極度嚴重的地步. 試問在導演、攝影師和燈光師面前, 負責演出工作的演員, 會有可能打真軍嗎? (除非是拍攝「四仔」) 想起Mickey Rourke在拍攝《Wild Orchid》(1990) 時, 傳出他和女主角Carré Otis假戲真做, 嚇得在天花板的攝影師動彈不得, 仍要執起攝影機拍下去. 拍畢後Mickey Rourke和Carré Otis果真結婚了, 日後人人皆以為片中某一幕性愛場面是來真的. 多年後兩人離了婚, 各自否認了當時假戲真做. 其實只是電影公司的宣傳技倆而已. 李安表示對華人傳媒只著意《色‧戒》的性愛場面感到很失望, 不無理由. (筆者絕對相信《色‧戒》的床戲是戲, 因為朝偉...)

張愛玲, 千古可憐人

一失足便成千古恨, 更何況輸在男人手上. 漫長一生中的幾年時間, 換來生前死後都得要被懷疑活在負心郎的陰影下. 姑勿論易先生是否胡蘭成的化身, 就以胡蘭成個人大賣他和張愛玲的情史而言, 令文壇從此永遠不放過張愛玲, 認為胡蘭成成就她一生充滿甜酸苦辣的成就. 而張愛玲到死也沒有提過胡蘭成三個字. 一個女人就此被照X光般任人摸透. 可憐, 可憐. 難怪最後張愛玲躲起來不願見人.

喜歡這張海報的設計, 很有舊時代偵探小說的味道...

《色‧戒》其實是套Film Noir

2007年10月13日星期六

魔幻藍詩《Saawariya》


以強勁演員陣容、華麗場面及360度旋律鏡頭調度聞名的印度Bollywood導演Sanjay Leela Bhansali, 繼「紅」《Devdas》(2002)、「黑」《Black》(2005), 07年11月將推出新作「藍」《Saawariya》. 由兩位從未有電影演出經驗的新人Ranbir Kapoor及Sonam Kapoor領銜主演.《Saawariya》更是第一套由美國Sony Pictures 發行的Bollywood電影.


《Saawariya》


心水清的大概估到Ranbir 和Sonam的來頭. Ranbir Kapoor是Bollywood影壇前輩級影帝Rishi Kapoor及息影女星Neetu Singh的兒子, Sonam Kapoor是演員Anil Kapoor的女兒. 單看製片人找兩個名門之後演出, 已知Bollywood仝人有心替下一代鋪路 (但這也是個食古不化的傳統: 系出名門的最能夠優先跑出, 而非取決於真正實力) , 如此派頭的確罕見. 由《Saawariya》初聞樓梯聲時, 得知SLB要選擇兩個新人參與他的大作, 筆者也曾感到不可思議.



Ranbir Kapoor和Sonam Kapoor

事關SLB出品幾乎必屬佳品. SLB的《Hum Dil De Chuke Sanam》(1999) 捧紅了Aishwarya Rai;《Devdas》(2002) 令Shahrukh Khan、Aishwarya Rai事業再上一層樓, 更替Aishwarya Rai打響國際知名度; 《Black》奠定偶像派女星Rani Mukherjee 的實力. 可見SLB在Bollywood確有點石成金的力量. 原本SLB打算計劃開拍一部有關皇帝、妃子、名妓三角之間的愛情電影, 傳聞由Salman Khan、Rani Mukherjee、Kareena Kapoor分別擔任 (只要看SLB選用甚麼演員, 就知道當紅者是誰). 但這個計劃最後消失, 代之而來的是Double Kapoor (他們沒有親戚關係, 只是同姓) 的《Saawariya》. 連Salman Khan及Rani Mukerjee等一線紅星, 都要替《Saawariya》當配角拱照後輩, 似乎有關製作單位對《Saawariya》百分百充滿信心.



Sanjay Leela Bhansali


SLB的電影以史詩式格局及賺人熱淚的愛情悲喜劇見稱. 《Hum Dil De Chuke Sanam》的音樂世家千金, 在歌唱家及律師丈夫之間情義兩難全. 《Devdas》的富家子和歌女的女兒青梅竹馬, 無奈因門弟之別而被迫分離, 富家子更選擇自我放逐, 白白失去了愛人, 最後更斷送一生.《Black》參照海倫凱勒的事蹟 , 明刀明槍抄襲《The Miracle Worker》. 盲女得到固執的老師扶持, 從黑暗走向光明. 然而老師年邁, 患上老人痴呆症. 盲女廿年來努力學習, 並想盡辦法令老師重拾記憶. 《Saawariya》則改篇俄國文豪Fyodor Dostoevsky的短篇故事《白夜》(White Nights).



《Hum Dil De Chuke Sanam》(1999)



《Devdas》(2002)



《Black》(2005)




初看《Saawariya》的trailer, 感覺不錯. Ranbir Kapoor和Sonam Kapoor本身平平無奇, 經過Sanjay Leela Bhansali的鏡頭調度下, 竟頗有氣質, 一點也不像影壇初哥. 加上爸爸媽媽都出來支持, 《Saawariya》 豈能有失手之理? 兩顆小明星即將誕生了.


《Saawariya》官方網站: http://www.saawariyafilm.com/

伸延導讀: http://blog.pixnet.net/s24280/post/7961786 (影片片段及照片)