2008年4月30日星期三

《海灘的一天》, 我所知道的二三事...

看罷《海灘的一天》, 本來想寫些甚麼影評的. 但網上能找到的都寫得詳盡仔細, 無謂生安白造, 自暴其短. 但還是想到一些有趣的.





首 先想到的是張艾嘉. 大家都覺得她是香港導演, 事實上她是不折不扣的台灣人, 不論導或演, 從來沒有局限自己的地區性. 《海灘的一天》是第一套「台灣新電影」, 她有份策劃, 算是「台灣新電影」開山闢石其中一員. 細心想想, 張艾嘉何嘗不是「香港新浪潮」的參與者? 許鞍華的《瘋劫》, 便是由她領銜主演. 將張艾嘉在《瘋劫》和《海灘的一天》的角色和戲份輕重比較, 出現很有趣的情況: 在《瘋劫》中, 張艾嘉是旁觀者, 由她帶出真正主角─趙雅芝的故事. 《海灘的一天》中, 胡茵夢飾演的譚蔚青在開首是主角, 但等待她的是要引出林佳莉 (張艾嘉) 的任務, 張艾嘉則擔當了影片談論個人與社會變遷、其瞻前顧後的角色. 所以, 你說張艾嘉於港台電影發展史上, 其地位重不重要?





我 一向認為在導演的初出茅廬作, 總能看到他最青澀之處. 這青澀時刻十分難能可貴, 日後導演漸趨成熟, 這種幼嫩的率真反告消失. 楊德昌在《海灘的一天》有些地方處理得未算上乘, 但數幕已頗有匠度, 預示他的創造爆炸力. 片首映著黎明時份的海灘, 那一幕懸疑張力之重, 使我想起野村芳太郎的《砂之器》. 佳莉回憶和哥哥小時候, 天真無邪地在山上看夕陽的好時光, 對比日後兩兄妹在現實跟前低頭的悲哀、年幼的佳莉兄妹一面無奈, 被迫跟為了展示個人權威的父親, 一同享受交響樂, 連臉相也沒有機會露出的母親, 從旁斟茶遞水、幼年佳莉在診所目睹父親和護士的私情, 似懂非懂地走開、當父親去世後, 將大半生時間用來照顧丈夫的佳莉母親, 一面落寞收拾舊物, 自己也彷如垃圾一樣, 再沒有存在價值、佳莉和德偉結婚時誠惶誠恐, 預言了兩人日後必然產生不可彌補的裂痕...





德偉 (毛學維) 由純情戇直小伙子、變成迷失於物質社會的遊子. 他身邊還有一位朋友阿財 (徐明飾演, 此君更是台灣著名催眠術專家) , 比德偉更懂得商場如戰場的道理. 阿財是佳莉大學好友欣欣 (李烈) 的男友, 後來選擇和大財團千金結婚, 表面上是個銅臭味重的俗人, 但相當重視哥兒們的友情. 這種介乎黑白之間的人物, 相信是楊德昌電影中常見的角色.

德偉失蹤後, 佳莉通知阿財, 阿財二話不說立即趕到海灘. 楊德昌安排他主導一幕與德偉有隱密關係的小慧 (顏鳳嬌) 對質的重要場面. 觀眾才知道阿財並不人如其名. 他心思細密, 當機立斷, 推斷德偉必定在外頭出事, 更查到德偉虧空公款的內幕. 佳莉與德偉早已無話可說, 對丈夫的事全不知情, 也不知道下一步要怎麼辦. 還是阿財提醒了她, 無論假設德偉有任何下落, 結果對佳莉而言, 都是一樣. 阿財這類人物清楚知道自己所需, 在千變萬化的商業社會上頑強生存而不失赤子之心. 德偉學會生財的方法, 卻沒有學懂增進自己的智慧, 最後失去自我、失去蹤影, 被社會永遠遺忘. 影片中, 沒有自我的人如佳莉母親、犧牲自我的人如佳森、即使名成利就但失去一部份自我的蔚青, 都活得不快樂.



《海灘的一天》以女性抬頭、 向男權制度告別, 明喻台灣社會走出舊時代的陰影. 我想起楊德昌的的一位「哥兒們」, 跟《海灘的一天》同樣以女性為題材, 他所談論的與《海灘的一天》的略有不同, 但殊途同歸. 如果能夠相互比較, 更加有趣. 同樣是「台灣新電影」的導演之一, 比楊德昌更專注於女性電影, 可是卻早為人所淡忘, 影片沒有發行也是原因之一. 而他消失於台灣電影界的理由, 比楊德昌的淡出更戲劇化. 楊德昌臨終付託他完成動畫《追風》, 他也不負好友遺願. 此人就是《光陰的故事》其中一位導演張毅, 改日另文詳述.

伸延導讀: 往事只能回味《海灘的一天》

2008年4月24日星期四

自插一目 (第一回)

網主眼睛受傷, 休息數天後回來. 事件經過, 留待傷癒復出解釋. 關心者切要關心, 網主需要你們的安慰.

謝謝各位連日來的關心, 我的視力已恢復九成. 各位定必想知道我眼睛受傷的緣由. 就讓我親自解開謎團...

事情由上星期二開始. 跟平日一樣如常上班, 步行返回公司. 經過西港城某光線昏暗角處, 大概是想用手撥撥頭髮, 豈料力度過猛, 右手食指竟然直插右眼!!!

只見右眼視線漆黑一片, 我掩著右眼慘叫 (周圍的人當然沒有理會). 淚水一下子湧出來, 停不了. 右眼劇痛, 叫我無法睜開眼睛.

這時候, 沒有人能夠幫到我, 只好掩著傷眼回避一下. 我心想: 這下子慘了, 肯定不能上班了! (最叫我心煩是某同事辭職, 我必須頂替部份重要工作) 忍著痛, 打電話告訴家姐, 我自戮右眼.....

Call救兵都無用, 她人在屯門, 我在上環. 怎辦? 她勸我看醫生, 不要上班了. 我實在太痛, 先快快找個診所判症, 之後再決定下一步. 於是, 我掩著右眼, 一把眼淚、一把鼻涕, 摸向干諾道西的方向....

以半盲狀態 (我有600-700度近視, 另加散光) 走向診所位置, 對我來說已是萬幸. 可是, 時間才九時正, 我需待到九時半, 診所才開門. 在大廈門口, 像個不見得光、「好頂癮」的癮君子....

診所只是普通診所, 但收費廉宜, 吸引很多老人家幫襯. 櫃台護士態度惡劣, 街知巷聞. 但這個時候, 我哪有心思理會她? 不消一刻, 醫生便召見我...

雖然診所醫生不是眼科醫生, 但他也立即判斷我是角膜刮傷. 他盡人事給了些消腫藥和眼藥水給我, 吩咐我要休閒兩天, 如果情況再轉壞, 就要看眼科醫生...

如是者...攀山涉水, 卒之等到快車"加鞭"回家. 全程以外套蒙頭. 然而右眼連帶影響了左眼的視力, 加上對光線強烈敏感, 視力和焦距等同零. 當右眼球稍微移動, 產生不明的刺痛, 令我痛苦難忍. 孤立無援的我, 在空屋悲嗚哀號.....

欲知後事如何, 請看下回分解!

2008年4月16日星期三

宰羊人 (Killer of Sheep)



看《宰羊人》(Killer of Sheep, 1977) , 是一次與別不同的觀影體驗.
習慣娛樂性豐富的電影, 承受藝術電影的悶藝. 根據表面證據, 《宰羊人》是後者. 比較其他藝術電影的事先張揚, 《宰羊人》卻十分內斂. 由頭到尾, 也許不太明白影片要說甚麼, 但卻提醒了我去質疑: 電影是一張簡易使用說明書嗎?


我欣賞《Foxy Brown》, 喜歡Issac Hayes的《Theme from Shaft》, 覺得Blaxpotation是好玩的電影浪潮. 但Blaxpotation只是白人掌舵的黑人電影. 威猛如Pam Grier, 不過是依著觀眾喜好, 將 (白人) 壞蛋們打個落花流水, 賺錢賺到笑的仍是白人. 我們也許不了解箇中情況, 自然更不明白《宰羊人》對美國電影界的震撼力.

影片以非敘事手法講述Stan一家的故事、反映了貧民區的實況、再放諸到整個美國社會上. 宰羊人Stan為口奔馳, 與家人關係疏離, 同時得應付那些企圖損人利己的朋友們. 他不願牽涉在內, 奈何沒有選擇, 被迫與罪惡為伍. 不但Stan, 他身邊的人亦沒法脫離貧窮和苦悶的宿命.
《宰羊人》沒有任何誇張炒作, 只是忠實地揭示黑人貧民區的真實生活. 導演Charles Burnett的拍攝手法就像詩篇. 有動: 貧民區的孩子們扭打玩耍; 有靜: Stan與妻子 (在高反差攝影下) 隨音樂共舞. 不知道Charles Burnett是否有意, 將男主角Henry G. Sanders拍得很性感.


Charles Burnett用了頗多篇幅去帶出主角的內心世界. Stan寧可忙著找事情做, 總好過在妻子面前無言以對. Stan的妻子愛他、明白他的感受, 奈何生活迫人, 令全家人無法溝通. Stan就像那湊合買回來的破爛摩打一樣, 跌壞了, 連拾起來都不值得, 白白浪費. 流連街頭的頑童們, 象徵著蠢蠢欲動的生命力, 在低下層裡頭難以突破重圍. 宰羊的人宰羊, 也跟被宰殺的羔羊一樣, 無法擺脫現實的殘酷.

《宰羊人》題材嚴肅、沉重, 卻並不驚心動魄. 就如Stan形容喝咖啡有如做愛後的微溫般, 是杯溫和中帶澀的咖啡, 需要慢慢品嚐.



伸延閱讀:

2008年4月11日星期五

印度西部片《Sholay》


Bollywood電影若必屬佳品, 至少要有兩個條件: 好的劇本和一流演員陣容.這套《Sholay》正歸此類行列. 《Sholay》絕不是「西片」(正如有人以「西歌」形容一些奇怪到極的歌曲), 而是1975年Bollywood的大製作, 在Bollywood亦是鼎鼎有名的票房冠軍 (被Filmfare Awards選為50周年殿堂大獎). 在印度《Sholay》的經典程度, 有如我們提起王家衛、周星馳的電影般, 資深觀眾對片中對白啷啷上口, 一字不漏.



寶萊塢A級陣容《Amar Akbar Anthony》


印度Bollywood電影出名騎呢, 要有娛樂性又不忘講下做人道理, 孝義至上! 這套70年代的「八星報喜」集合老中青一線演員青春玉女英雄豪傑綠葉中堅惡棍奸人, 奇情打鬥愛情歌舞乜都出齊, 總之熱熱鬧鬧, 睇得開心! Happy Ending更唔少得...

舊文重貼 : 寶萊塢A級陣容《Amar Akbar Anthony》

2008年4月10日星期四

寶萊塢生死戀《Devdas》



寶萊塢生死戀《Devdas》(2002). 對這套Bollywood超級豪華大作, 我還有甚麼話可說? 簡直無話可說!

1900年. 望族出身的Devdas (SRK) 與商家千金Parvati"Paro" (Aishwarya Rai) 自幼青梅竹馬, 心心相印. Devdas留學歸來, 與Paro聚首, 所有人都認為他們天生一對. 但Devdas的母親鄙視Paro的母親Sumitra(Kiron Kher) 是舞孃出身, 當眾羞辱, 表明不會讓Paro過門. Sumitra氣在心頭, 決要女兒嫁給比Devdas家族名望更高的人. Devdas和嚴苛的父親爭執後離家出走. 卻因一時衝動, 沒有主動爭取與Paro在一起.



Devdas在妓院結識名妓Chandramukhi (Madhuri Dixit). Chandramukhi知書識禮, Devdas以禮相待, 使她心生敬重.



Devdas 收拾心情回去找Paro, 卻發現Paro待嫁在即. 兩人無力改變事實, Devdas只好目送Paro遠嫁, 並選擇自我放逐. Devdas再次投靠Chandramukhi, 只是妾有意, 郎無情. Devdas沉迷杯中物, Chandramukhi苦勸不果.



Paro嫁給一位學者, 但學者向Paro表明他懷念死去的妻子, 續娶不過是門面功夫, Paro變相活守寡. 她受到Devdas瀕死的父親所托, 去打聽Devdas下落, 輾轉找到Chandramukhi, 但Devdas早已離開妓院.



Paro 以為Chandramukhi令Devdas墮落, 後來了解到Chandramukhi與Devdas的關係, 彼此執手言歡. 但Paro和Chandramukhi的結交被Paro的夫家得悉, 更知道了Devdas是Paro的初戀情人. 雖然Paro坦承與Devdas已成往事, 但卻被丈夫勒令一生不得出門.

Devdas在外流浪, 酗酒使他病入膏肓. 當Devdas知道自己時日無多, 決定回鄉見Paro最後一面. Chandramukhi只好暗地垂淚送行.

Devdas捱著虛弱的身體, 到達Paro的家門前, 但已經處於彌留狀態. Paro從僕人口中知道Devdas在外面, 企圖奪門而出...

《Devdas》改篇自著名印度孟加拉裔作家Sarat Chandra Chattopadhyay同名文學作品 (稱為言情小說似乎更貼切), 先後被改篇成電影達九次之多 (不同語言版本). Sarat Chandra Chattopadhyay似乎很喜歡描寫富戶家庭裡的兒女情長. 他的另一小說《Parineeta》也是講述年輕音樂家為爭取愛情, 與保守家庭對著幹的故事. (05年電影版由Saif Ali Khan, Vidya Balan, Sanjay Dutt主演)
02版的《Devdas》陣容可謂一時無兩. Bollywwod對上一次較著名的《Devdas》是1955年的作品, 當時的「兩旦一生」也是Bollywood首屈一指的演員. 新版《Devdas》則肯定了SRK和Aishwarya Rai作為Bollywood當代首席男女演員的地位, 也是巨星Madhuri Dixit懷孕暫別影壇壓軸之作.

但 《Devdas》是一套徹頭徹尾的悲劇. 男主角Devdas一時衝動, 換來終生抱憾, 走上自毀的路. 用現今的看法是「自作孽不可活」. 女主角Paro和Chandramukhi也是悲情人物. Paro不能與Devdas共諧連理, 婚姻也是有名無實, 所嫁的丈夫表面上是通情達理的知識份子, 原來也是守舊的老頑固. Paro母親為了爭口氣, 讓女兒晉身上流社會階層, 到頭來沒有任何一方得益. Devdas離家出走後, 家不成家, 也即將被貪婪的外戚騙走有所有財產. 而Chandramukhi作為妓女, 即使一票難求, 其身份地位仍然處於最底層. 話說妓院的泥土是神聖的, 大戶都向妓院求土供奉神靈. 但Chandramukhi的身份一旦被識穿, 就受到其他人不留情面的蔑視.

這是名導Sanjay Leela Bahansali的顛峰作品. 近作《Saawariya》似乎不大如前.


Maar Dala , Madhuri Dixit使出混身解數



Dola Re Dola , 兩大Bollywood巨星破天荒共舞 (Madhuri Dixit當時懷孕三個月)

2008年4月9日星期三

《闔家怪》 (Of Monster mode)


石井裕也親臨電影節, 有觀眾覺得《闔家怪》(ばけもの模様) 跟古谷實的《去吧! 稻中兵團》的虛無兼無厘頭風格類似. 石井裕也否認. 他的電影風格不像早期的古谷實般天馬行空, 更沒有《稻中兵團》刻意地娛樂觀眾. 作為資歷猶新的創作人, 石井裕也仍然選擇以較嚴肅的態度, 處理一套表面上是喜劇、實質上是悲劇的電影.

《闔家怪》起首已道出這是一個不愉快的故事. 純子 (大鳥麗) 不肯接受兒子阿清死去的事實, 終日瘋瘋癲癲. 喜一 (潮見諭) 苦勸妻子無效, 跟公司女同事攪婚外情, 也未能忘卻喪子的傷痛. 另一邊廂, 其貌不揚的「蜜瓜麵包」洋之助 (桂都んぼ) 替嬸嬸的麵包車生意幫忙. 純子遇上「蜜瓜麵包」, 硬要拉著他到處流連.

純子無法再忍受喜一, 一時衝動將他打至昏迷, 命「蜜瓜麵包」處理善後.「蜜瓜麵包」接了個燙手山芋, 竟好心地照顧昏迷的喜一. 原來喜一只是假暈...



《闔家怪》氣氛灰暗, 正如石井裕也自言, 愈是好笑的愈不是喜劇. 純子和喜一都不是處事成熟的成年人. 「蜜瓜麵包」是個沒有未來、沒有出路、備受鄙視的小人物. 連已死去的阿清, 批評家人的口氣也是相當無奈.

純 子和喜一不肯面對現實, 不願意溝通, 使夫妻之間的問題愈加嚴重, 招致家不成家, 闔家出軌. 相比之下,「蜜瓜麵包」 表面上是個「變態核突仔」, 但所擁有的熱情和衝動, 卻是出於自然勃發的青春活力 (當然不排除性苦悶下產生的精力). 純子不過是無端利用別人去逃避現實責任, 但「蜜瓜麵包」為了得到別人的重視和讚賞, 甚至願意做出一些稀奇古怪的行為. 「蜜瓜麵包」(年輕一代) 的率真, 突顯了純子和喜一 (家長) 的虛偽和無能.

最後, 喜一放下Salary Man的機械式工作, 竟然幫手賣蜜瓜麵包, 重拾了生活的熱情, 算是影片對這幾位怪雞人類投出的一線曙光吧.

石井裕也拍攝手法仍未成熟, 欲言又止. 計算觀眾反應方面, 似乎也沒有考慮商業上的需要. 石井的電影風格處於實驗成形期. 電影節替這位年輕導演攪專題, 算是很賞面.

伸延閱讀: 石井裕也我對青春無悔




潮見諭太太派發的特製Postcard


石井裕也與潮見諭的簽名

2008年4月8日星期二

都會三角錯《Kal Ho Naa Ho》



《Kal Ho Naa Ho》(Tomorrow May or May Not Be, 2003) 正值Saif Ali Khan和Priety Zinta當旺時推出 (Priety Zinta更贏得Filmfare最佳女演員獎項), 反而SRK聲勢稍微滑落. 也難怪, NRI題材很難取悅一般觀眾, 除非是NRI (Non Resident Indians, 海外印度僑民) 觀眾群. 說實話, 《Kal Ho Naa Ho》是我重溫次數最少的SRK電影.

《Kal Ho Naa Ho》的故事圍繞紐約NRI Naina (Priety Zinta) 一家. Naina深為家事所煩. 母親(Jaya Bachchan) 經營一家生意不佳的餐廳、一個不良於行的弟弟、一個脾氣古怪的祖母, 還有一個不時受到祖母故意欺負的養妹. Naina自己在進修MBA, 生活枯燥無味, 幸得同學Rohit (Saif Ali Khan) 開解.

Aman (SRK) 搬進了Naina的社區, Aman 性格熱情開朗, 深得鄰里歡迎. 他吊兒郎當的性格叫Naina討厭非常. 漸漸, Aman熱愛生命的態度也感染了Naina, 使她明白及時行樂的道理. 日久生情, Rohit向Naina示愛, Naina卻表示喜歡Aman. 當她向Aman表白前, Aman卻訛稱自己已婚. Naina唯有忍著淚離開.

其實, Aman並非不喜歡Naina, 只是他時日無多! 他寧可替心愛的人找到好歸宿, 勝過在自己身邊等待死亡的來臨....

《Kal Ho Naa Ho》沒有Bollywood的傳統歌舞場面, 一切都很生活化─甚至是西化. Bollywood的NRI電影一向擅長取景, 歐美澳紐都拍得奪目耀眼. 但撇除印度本本土背景的元素, 《Kal Ho Naa Ho》極其量也只屬一般生活化劇情片.

SRK 的角色仍屬壓場類型, 要觀眾笑也要觀眾哭. Saif Ali Khan照舊演活自己那揮灑自如的傻小子性格. Priety Zinta沒有像Ashiwarya Rai的古典面孔和出類拔萃的舞技, 扮演十三點算是兵行險著. 其後她與SRK合作的《Veer-Zaara》(2004)、與Saif Ali Khan合作另一套更純粹的NRI電影《Salaam Namaste》(2005) , 都是飾演樣板神經質女子.

《Kal Ho Naa Ho》的劇情其實很容易便猜到, 因此驚喜不大. 唯一可取是一場《Maahi Ve》, 更找來Kajol和Rani Mukherjee客串.

2008年4月5日星期六

親情大過天《Kabhi Khushi Kabhie Gham...》(K3G)


印度人注重親情, 大部份電影都滲入許多倫常道理, 教識觀眾百行考為先. 《Kabhi Khushi Kabhie Gham... 》(K3G, "Sometimes Happiness, Sometimes Sadness") 的導演Karan Johar (《Om Shanti Om》的頒獎典禮司機) 借戲向他的祖父母致敬, 是一套印地版《真情》.

Rahul (SRK) 是Yash (Amitabh Bachchan) 和 Radha (Jaya Bachchan) 的寶貝兒子, 連同弟弟Rohit生活愉快. Rahul喜歡上管家Deejan (Farida Jalal) 的姪女、大情大性的Anjali (Kajol), 然而Yash對Rahul期望甚高, 希望他迎娶門當戶對的Naina (Rani Mukherjee客串) .

Anjali的父親去世後, Rahul決定要照顧Anjali, 私自和她結婚. Yash翻面不認人, 指Anjali不識大體, 並道出Rahul是養子的秘密. Rahul傷心地帶同Anjali, Anjali的妹妹Pooja和Deejan遠走. 多年後Rohit(Hrithik Roshan) 長大成人, 從祖母口中得知真相, 決心要帶兄長一家回來.

Rohit遠赴倫敦, 重遇小學同學Pooja (Kareena Kapoor). 在Pooja的協助下, Rohit裝作是NRI留學生住在Rahul的家. Rohit安排父母探訪, 乘機製造機會讓Rahul與Radha相見.卻被Yash發現...

《K3G》找來Amitabh Bachchan和Jaya Bachchan夫婦檔、情侶檔SRK和Kajol、冒起的新星Hrithik Roshan和Kareena Kapoor, 儼然是部明星家族日誌. Jaya Bachchan息影多年 (Amitabh Bachchan和Rekha合作《Silsila》(1981) 戲假情真, 諷刺是戲內Jaya也是Amitabh的老婆. 自《Silsila》後Rekha再沒有和Amitabh Bachchan合作, Jaya Bachchan也從此息影), 直到《K3G》才重新現身銀幕.

對SRK和Kajol而言, 《K3G》也有相當重要的意義. 這是他們最後一套合作的電影. Kajol嫁給演員Ajay Devgan, 在拍攝《K3G》前小產一次. 拍罷《K3G》後她宣佈息影, 待誕下女兒後才復出. 在《K3G》, 觀眾幾乎不用懷疑為何兩人走在一起,他們自然是最佳拍檔Rahul/Anjali. 而「電力十足」的Hrithik Roshan和Kareena Kapoor就更不用說, 《K3G》後他們愈來愈紅.



SRK與Kajol




Hrithik Roshan與Kareena Kapoor


有趣是Amitabh Bachchan年輕時專演離經叛道的角色, 年老後演的卻是保守思想的大家長 (這是無法改變的現實), 新一代的SRK和Hrithik Roshan承繼了反抗思想, 與固執長輩對峙. 在Bollywood電影世界裡邪永遠不能勝正, Jaya 控訴Amitabh Bachchan的頑固造成悲劇, Amitabh Bachchan才心軟─事實上他口硬得很, 即使趕走了兒子和媳婦, 家中還是掛著和SRK的家庭照!

《K3G》題材上頗為公式化老土, 但Bollywood就是這樣的. 看校長、SRK、Hrithik Roshan、Kareena Kapoor 鬥舞, 也是賞心樂事, 直頭想跳入螢幕一起舞舞舞...



"You Are My Sonia"



"Bole Chudian"

《小小小警察》


連同今次, 已是第三次看《小小小警察》 (第一次是爸爸帶我到戲院, 第二次是在朋友家看珍藏). 好笑的已經笑過, 如此執著堅持要看, 原來是集體回憶情意結作祟.

我留意在場觀眾 (9成滿) 的反應, 好些本來很惹笑的片段, 他們沒有太大波動. 當遇到有關言語邏輯上的謬誤「爛gag位」、或某幾位明星一亮相, 他們都歡呼起來、笑到拍爛手掌 (包括交通警察劉德華、掃黃警花吳君如、叻幫辦陳百祥、惡侍應成奎安、便利店職員董驃等). 很明顯他們已經成為眾人的集體觀影回憶.

就客串陣容來講, 苗僑偉和張堅庭「奪面雙雄」固然是一次巧合擦出爆笑火花的難忘時刻, 而岑建勳搜身、楚原打爆電視機、鄭則仕冷對小人等過場show, 充滿screwball comedy的計算.《小小小警察》確是一次難得可貴的全體演出.

想當年曾志偉費盡心思拍下這套「禾桿蓋珍珠」的cult片, 今天他在螢光幕上依舊「Super!」....我寧可選擇看矮仔殺入雜差房好了.

想重溫《小小小警察》? 請移玉步.

2008年4月3日星期四

SRK歌舞

欲罷不能! 再來...SRK和Ashiwarya Rai在《Shakti》(2001)的客串歌舞, 明符其實的喧賓奪主:





經典得連Lux香皂廣告都要翻炒這首《Ishq Kameena》







印度版"夢斷城西"《Josh》(2000) , SRK和Ashiwarya Rai飾演兄妹






《Kabhi Khushi Kabhie Gham》(K3G, 2001), 校長Amitabh Bachchan和SRK組父子檔, 聯同Rani Mukherjee/Kajol載歌載舞





《Kal Ho Na Ho》的《Maahi Ve》, SRK慶祝Saif Ali Khan和Priety Zinta訂婚





《Kal Ho Na Ho》, SRK大唱"Pretty Woman"




《Asoka》(阿育王, 2001) , SRK與Kareena Kapoor湖上舞




《Anjaam》(1994), 嚴格來說這段沒有SRK的歌舞, 倒是他對Madhuri Dixit一見鍾情(請看SRK的眼神!), 無奈伊人心有所屬. SRK在90年代初仍舊飾演反派, 在《Anjaam》中他為了得到Madhuri Dixit, 攪到對方雞毛鴨血.

2008年4月2日星期三

SRK廣告

SRK, Deepika Padukone和Ranbir Kapoor 的百事廣告:



SRK, Saif Ali Khan和Priety Zinta的百事廣告:



SRK, Shahid Kapoor, Rani Mukherjee和Kajol的百事廣告:




力士香皂75周年, 請得SRK和四女星串場: Hema Malini, Juhi Chawla, Sridevi和Kareena Kapoor. 可以請得動Sridevi也相當厲害. 她是80年代威震南北印度的影后級女星, 年過40仍然美得驚人.



關於SRK的十件事


1. SRK父母是回教徒, 但自幼待他和其他印地小孩一樣, 接受當地印度教教育

2. SRK愛抽煙

3. SRK的老婆是Om Shanti Om監製Gauri Khan, 有一子一女, 十分恩愛

4. SRK和兒子Ayran共同為《超人特工隊》的印度配音版配音

5. SRK在學期間, 印地語(Hindi) 的成績並不好. 他的母親答應, 只要考試合格, 就帶他看電影. 從此SRK的成績突飛猛進

6. SRK喜歡電子遊戲和高科技產品

7. 曾和SRK合作的情侶檔女演員多不勝數, 包括Juhi Chawla, Madhuri Dixit, Ashiwarya Rai, Kajol, ... 全部名花有主, 從沒有傳出緋聞

8. SRK是印度《百萬富翁》(Who Wants to Be a Millionaire? /Kaun Banega Crorepati) 的主持

9. SRK本來希望成為板球 (Cricket, 印度人視為國粹) 運動員, 因腳傷改當演員. 電影史也因此改寫

10. 高大威猛、比SRK年輕近十年的Hrithik Roshan冒出頭來, 威脅到SRK一哥地位. 有記者問SRK有何感想, SRK答: 「Hrithik Roshan做到的, 我一樣做得到!」

2008年4月1日星期二

從心所愛《Dil Se...》


如果你看了《Om Shanti Om》而愛上Shah Rukh Khan的話, 《Dil Se...》(1998) 絕對不可不看.

Amar (Shah Rukh Khan) 是個電台記者, 為了採訪印度獨立50年, 特意走到北印邊境. 途中認識了神秘的Meghna (Manisha Koirala) . 她柔弱的外表與固執的性格使Amar一見傾心. Meghna一直回避Amar, Amar死心不息跟著她. 當他擁著Meghna, Megha竟發出痛苦的嚎叫聲. Amar不明所以. 兩人在沙漠上渡過一夜後, Meghna不告而別.

Amar失去Meghna的蹤跡, 只好回到新德里的家, 打算跟未婚妻Preeti (Priety Zinta) 完婚了事. 但Meghna再次出現在Amar面前. Preeti收留了Meghna, Meghna則要求Amar給她一份電台差事. 這次, Amar不願再放走Meghna, 主動向她表明心跡. Meghna不為所動, 但態度欲拒還迎.

Amar察覺Meghna正在進行一些不可告人的計劃, 愈來愈懷疑Meghna接近自己的目的, 最後Amar發現Meghna的真正身份, 竟然是策劃爆炸行刺印度首相的恐怖份子...


Shah Rukh Khan在銀幕上幾乎清一色以飾演「癡心情長劍」而聞名Bollywood. 在《Dil Se...》他可謂嚐盡愛情的甜酸苦辣. Meghna對人性絕望, 早已拋棄個人感情. Amar愛上Meghna, 使她陷於兩難. 一方面她要完成暗殺使命, 另一方面她又嚐到人生第一次的真愛, 痛苦與憤怒拉鋸下, 她不受控制, 苦喊那不能言喻的巨大傷痛. Amar無法理解Meghna和恐怖組織的信念, 明知干預Meghna會有甚麼後果, 但他依然不顧一切, 拋下家人、未婚妻、事業、名譽, 為了只是要Meghna親口承認那份抹殺不了的愛... 兩個背景截然不同的人, 在腥風血雨的政治浪潮下, 最終悲劇收場.




火車上一舞《Chaiyya Chaiyya》, 獲得印度Filmfare Awards最佳編舞獎




高原上舞出七情六慾《Satrangi Re》


《Dil Se...》幕後來頭甚大, 甚至比SRK更厲害. 導演 Mani Ratnam
(曼尼拉南) 是南印度泰米爾電影大師, 代表作之一 《Iruvar》(影壇政壇兩冤家, 1997) 曾在香港國際電影節放映. 《Dil Se...》是其以印地語為對白的作品. Santosh Sivan攝影, A.R.Rahman配樂, Farah Khan編舞, 全是獨當一面的印度影壇幕後猛人. 

Mani Ratnam的電影題材多涉及政治. 雖然《Dil Se...》仍習慣保留Bollywood的一貫歌舞場面, 但《Dil Se...》整體上更趨向寫實, 與Bollywood電影的熱鬧完全是兩回事.
《Dil Se...》風格紮實, 不走任何Bollywood公式排場, 而舞蹈亦獨樹一格.
《Chaiyya Chayyia》表出Amar初出茅廬的赤子精神;《Satrangi Re》卻表現了男女主角之間慾拉扯情感. 正如率先介紹《Dil Se...》網友魯甦兄所形容: 「猶如做愛般痛快淋漓.

此片可算是Shah Rukh Khan電影中收場最悲慘的一次. 女主角Manisha Koirala (註) 楚楚可憐, 骨子裡除了充滿恨也充滿痛. 面對所愛的人, 想愛卻不能愛. 最後Amar和Meghna的抉擇叫人嘆息, 正如為了實現和平, 即使付出沉重代價, 往往未能如人所願.

備註: Manisha Koirala出身自政治世家 (數年前誤傳Hrithik Roshan發出反尼泊爾的言論, 幾乎引來殺身之禍, 由Manisha Koirala替他調停), 是少數在印度揚名的尼泊爾籍女演員, 在90年代紅極一時. 近年主力向非主流電影方面發展, 反而在Bollywood不曾見到她的出現.