增村保造:《盲獸》Blind Beast (舊文重貼)

《盲獸》(Blind Beast / Moju, 1969) 是增村保造在大映映畫末期製作的作品. 怪片發行商Fantoma發行了增村保造部份電影的DVD, 叫影迷為之一驚: 這片子怎可能在三十年前拍攝?

不錯, 《盲獸》就是一套講述性虐待 (Sadism & Masochism) 的日本電影. 以現今的尺度而言, 電影裡的官能刺激, 完全比不上信和中心所售賣的任何一隻四級光碟. 但影片的意識卻極度大膽, 故事亦非常精彩, 絕非普通色情電影可高攀.


電影改篇自江戶川亂步的同名小說. 道夫 (船越英二) 是個盲人按摩師, 自小和母親志乃 (千石規子) 相依為命. 道夫以接觸客人的身體為雕塑的靈感, 然而他只是按照自己的觸覺, 不斷重覆對女體的需求與慾望. 這次, 他決定製作一件獨一無二的偉大作品. 於是, 他和母親合力綁架了人體模特兒亞紀 (綠魔子) , 並將她囚禁在一座遠離人煙的貨倉裡. 貨倉正是道夫的工作室, 內裡佈滿五官、肢體、乳房, 甚至巨大的女性雕像.


最初, 亞紀寧死不從. 為了製造逃跑的機會, 她假裝善意親近道夫, 甚至不惜色誘他, 希望令他的警察性降低. 除了母親, 從未如此親近女性的道夫, 自然被亞紀牽著走. 冷眼旁觀的志乃不是味兒, 故意協助亞紀離去. 但道夫不願意讓亞紀離開, 三人發生爭執. 志乃誤被兒子推跌死去, 而道夫發現亞紀欺騙自己, 憤怒地佔有她... 隨著性與愛的催化, 密室裡的男女關係漸趨瘋狂...

《盲獸》全片只有三位演員和一個主要的場景. 透過這些近似精簡的佈局, 導演卻向觀眾呈現出密室空間裡, 人性的勾心鬥角與變化的關係.

首先是道夫. 從外表上看, 他是一個行為怪異的畸人. 事實上, 道夫的品性似乎不壞. 他關心亞紀, 對她尊重有加. 另一方面, 他醉心藝術 (以自己的定義而言) 的程度叫人心寒, 只看密室四周都是猙獰的眼晴、詭異的嘴唇...就反映到他心理的扭曲. 道夫與母親朝夕相對, 從沒有離開過媽媽懷抱的他, 擁有的是一副孩子脾氣: 會撒嬌 (哀求亞紀成為他的繆思)、會生氣、會惹人憐愛. 只要他一聲令下, 媽媽都會唯命是從.


亞紀就是看準了道夫的弱點, 特意跟他建立「友誼」, 離間兩母子的關係. 軟硬兼施下, 道夫開始對亞紀產生有別於藝術創作的需要: 她讓他初次嘗試成為「男人」的滋味. 道夫覺得亞紀比母親更了解自己的需要, 於是「長大」, 成長到「野獸」的階段.

其次是道夫的母親志乃. 志乃完全寵壞了道夫, 只要兒子想得到甚麼, 她都設法替他弄來. 可是, 當她發現兒子跟自己以外的女性親密起來, 立即變了臉. 她甚至窺聽二人在密室的私私竊語.

亞紀一語道破了志乃的心態:「哈哈! 我明白了! 你的媽媽是在妒忌! 她想跟兒子睡覺! 我可以了解她的處境, 但難以忍受她的一把年紀啊.」


亞紀是令到道夫兩母子關係變質的關鍵人物. 她的心理轉變亦是三人之中最明顯和最完整的. 影片描述亞紀是一個自信心不足的模特兒, 在攝影師的鏡頭前, 她覺得自己只是對方的工具. (片首那些充滿禁錮意識的黑白照片, 更清楚說明亞紀被支配的狀態) 當亞紀被囚禁在兩母子的密室裡時, 她為了逃出地獄, 反過來完全掌握到支配其他人的手段. (這一點她是沒有留意到的)

譬如亞紀主動跟道夫「成為朋友」, 又讓他觸摸自己的私處, 投懷送抱. 表面上, 她好像真的同情對方而主動獻身, 其實這是亞紀為掌握權力而出動的招數. 她預算到道夫會接受自己, 利用並發揮自己的個人魅力. 被志乃目睹二人親熱時, 亞紀更向她露出得意洋洋的神色, 令她心生妒意. 從奴隸般的地位, 搖身一變成為擺佈兩母子的幕後黑手, 亞紀是這場權力遊戲上半場的大贏家.

亞紀成功動搖志乃在道夫心中牢不可破的地位, 正以為自己可以脫難之時, 卻沒有想到自己被成功沖昏了頭腦. 其實亞紀根本可以靜待時機, 逃出生天. 可是志乃在道夫面前侮辱亞紀是蕩婦: 「說甚麼為了藝術, 其實是出賣自己的肉體, 利慾薰心!」 亞紀被刺中要害, 沉不住氣, 替自己辯護: 「我還是貞潔的... 我沒有違背自己的良心!」

亞紀還為自己爭取論據, 反過來站在道夫的立場, 揭破志乃的真正目的: 「平常人的母親, 又怎會藏起自己的孩子, 不讓他接觸外界? 我真是為他感到可悲!」 這句說話令道夫崩潰, 寧要愛人不要媽媽.

亞紀打贏了志乃, 卻墮入另一個地獄的深淵.


之後的劇情急轉直下. 亞紀被道夫強暴後, 竟然真的愛上對方, 不願再回到現實. 兩人沉迷性愛的態度叫人不寒而慄. 他們讚嘆失明的幸福, 享受觸覺的快樂. 當肉體上的交合仍然滿足不了, 道夫和亞紀索性以虐打對方取得快感. 此時已經不知到底是誰在施虐, 誰在被虐. 而死亡更是虐待的盡頭...

《盲獸》為人「津津樂道」的, 大概是導演敢走前衛路線的勇氣, 還有那氣勢吊詭的雕塑 (我認為最恐怖的是那片咧著獰笑的嘴唇牆) . 但最出色的還是營造主角三人的感情角力. 尤其是船越英二與千石規子發生爭執時, 綠魔子夾在他們中間, 彷彿無關重要. 事實上, 兩母子的世界已經被陌生女子闖入. 千石規子哀求船越英二放棄綠魔子、船越英二面上那戀戀不捨的慘痛、綠魔子那幅事不關己, 卻又幸災樂禍的樣子, 實在精彩絕輪.

船越英二演出《盲獸》時已屆中年. 難得他的演繹令人難以觸摸他的年歲. 他那邪裡邪氣的表情、和小孩子相差無幾的語氣, 相信只有在增村保造的電影中才可一睹. 而綠魔子色誘船越英二時的媚態, 叫人有妖艷之感. 增村保造找對了演員拍攝《盲獸》!

不要問《盲獸》為何在1969年面世, 也不要質疑影片的道德尺度. 增村保造已經就電影, 將自己的立場告訴了觀眾!

(寫於2004-07-03)