又不是八十年代

我問: 「為什麼從前他們不走紅, 現在重出江湖卻如此受歡迎?」

家姐答:" 「因為當時競爭大...」, 「現在的太不成氣候, 是不?」



一聽《黃金戰士》, 時光立即回到八十年代. 八十年代是不是美好的年代? 我只記得是熱血的年代! 當時大家都沒有錄影機, 只靠記憶記下所有播完一次、便難再重播的動畫. 是故為什麼我們一提日本卡通, 便眉飛色舞.

我對 (當年在藍地士多抽中黃金戰士而自豪)家姐說, 現在復刻的黃金戰士, 都是非賣品了. 她很驚訝.

胡渭康除了《黃金戰士》, 還有一首《電子神童》, 一樣如此八十年代.

(最近看了John Ho的新書, 提到小學回憶, 笑到格格聲)

延伸導讀 胡渭康訪問

《饑渴誘罪》未夠毒

我總覺得《饑渴誘罪》(Thrist) 欠缺了一點甚麼.

《饑渴誘罪》要說的其實很簡單. 沒有《原罪犯》終極暴力宣洩, 亦沒有《親切的金子》過份雕琢的殺人大計. 改篇自《Therese Raquin》(法國電影版本由Simone Signoret主演) , 神父為主, 少婦為副. 我怎樣看都不覺得符合《Therese Raquin》少婦和情人為殺夫而心生罪疚的源頭, 除非她不夠狠. 問題是《饑》的少婦的確夠狠, 不然怎會將計就計. 她只是未夠毒.

神父一直堅持「合理吸血」, 當他以為救出苦海的少婦, 變成一個比自己更可怕的怪物, 漸漸失控, 他自覺有責任去解決一切, 反而合情合理. 可能是朴贊旭太想忠於原著的罪孽心理, 加上吸血鬼的情節, 驚喜欠奉. 抑或是我們習慣了視覺上的驚懍? (片末沒有對白, 倒是意外: 還有多少人拍電影會用畫面, 而不是用說話交待?)

朴贊旭明言金玉彬的藍衣, 襲自《Possession》(1981) 的Isabelle Adjani. 是次無疑植根成功. 但朴贊旭畢竟不是Andrzej Zulawski, 金玉彬也未到Isabelle Adjani一頻一笑教人心寒的層次. 朴贊旭的電影灰暗到盡頭, 總有希望. Andrzej Zulawski 此君, 去到最盡, 還有無窮無盡. 有看過《Possession》的朋友, 應該知道影片令人「難忘」到甚麼地步 (Isabelle Adjani隧道發瘋一幕) . 每當重溫片段, 如坐針氈, 卻又如影片意譯「著魔」一樣, 硬要看完又看─

我關心的是: 十年後, 廿年後, 還有人記得《饑渴誘罪》這片子嗎?

反平反《下女》

金綺泳《下女》的情節, 很容易令我想起今村昌平的《赤色殺意》. 《赤色殺意》的女主角是個其貌不揚的肥師奶, 親人無不想踩多兩腳. 但今村昌平肯定出於同情、並佩服女人的生存之道 . 可是金綺泳比今村昌平更絕. 他的電影以女人為焦點, 卻不見得對女人特別有同情心. 以為金綺泳透過女人的遭遇去鞭撻男權? 你可能被他矇騙了!

仔細留意, 《下女》中的女角們, 表面上可能是男權的犧牲品: 金太太 (朱曾女) 為了賺錢買房子、追求物質生活, 不顧辛勞日夜車衣、痴心一片的工廠女工郭小姐為情自殺、曹小姐 (嚴鶯蘭) 被金老師 (金振奎) 狠狠拒絕、下女 (李恩心) 懷孕後被迫流產...

追溯源頭, 她們的行為根本不值得同情: 金宅是小康之家, 但房子愈換愈大, 一屋誇張且無實際作用的陳設, 暗示金太太的貪得無厭. 為了維持家庭完整, 她容忍下女惡紫奪朱; 郭小姐枉作多情, 淪為笑話; 曹小姐表面上同情郭小姐, 暗地裡有份打擊她, 更想乘勢搭上金老師; 下女眼見曹小姐藉詞學琴, 有樣學樣, 不但引火自焚, 還要金宅一眾上下陪她永不超生. 金綺泳的仕女圖, 在他眼中, 原來是極盡扭曲的人間地獄.


《下女》成功塑造了下女這個奇峰突出的人物. 下女出場時, 在工廠走廊幹清潔的工作, 導演連她的臉孔都不讓觀眾看. 執煙手勢粗鄙、大膽把玩老鼠、經常不自覺舐舌頭的駭人樣子, 均暗示她的教育水平不高 (留意片末男主角故意在她跟前噴煙, 她那副貪婪得天真的表情). 影片從頭到尾更沒有提過下女的名字, 她的地位之低, 可想而知. 無人認為下女有足夠籌碼翻身, 她不知何謂遊戲規則, 任意攪局, 殺傷力何其驚人. 箇中的戲劇性和荒謬感, 就更具顛覆意味了.

講到底, 《下女》要鞭撻的是中產階級的虛偽. 也許金綺泳本身沒有這份企圖, 他只是圍繞男女間的愛慾爭鋒, 揭開美麗中的醜陋, 或者是醜陋中的美麗. 但金綺泳對《下女》一家也沒有放下批判的鞭: 不論丈夫、妻子, 甚至一對年幼子女, 都有陰暗變態的一面. 金老師衣冠楚楚, 其實思想出軌; 金太太溫順但狡猾; 兩個子女受父母影響, 鄙視下女. 種種壓迫下, 下女焉能不作反擊?


延伸導讀:

下女載譽歸來

重拍《下女》?

愛巢

家人買了「愛巢」給叮叮, 好讓她不用再做「捐梳化底女王」.

蜜柑虎視眈眈...

勝負未分...

蜜柑懶洋洋的星期天上午

起床, 有舊大肥肉在身邊. 原來蜜柑睡在枕邊, 也不自知.

第四代

遊戲規則﹕為何第四代人只懂墨守成規？

根據呂大樂的四代香港人，湯禎兆屬於二代末、三代頭，但也明白第四代的苦况。「傳媒、娛樂圈的大哥大姐，都是很有義氣的，兄弟出問題，就會照顧，有些人要out的了，也會安排位置去照顧他們，怎麼也會有份工。第四代真的很慘，不要說上不上位，而是找份工作都很困難，而且明知被人欺負。在你上面的上司，你做的東西可能他全部都不認識，但他拿你三倍人工，that's why他才會這樣封殺你們這代人，所以曹仁超才敢說﹕你們永遠都要為我打工。」

與此同時，他認為解決第四代的困局不能單靠等待，這代人自己也缺乏反思﹕「也許第四代的出身太順利了，太多人喜歡跟遊戲規則走，遊戲規則人家幫你寫好了，你自然不能超越前人。今天學生覺得拿高分數是應該的，但以前我們是覺得﹕高分？shit！我會shame of自己寫的東西，除非教授真的很厲害。」(原文)

感慨!!!

重拍《下女》?

【明報專訊】康城影后全度妍 今年初為人母，產後專心相夫湊女，經過大半年休養生息後，最近終於宣業布復工大計，回歸影壇首部作品，正是重拍1960年已故導演金錡泳的名片《下女》，當年被喻為「韓國電影的教科書」。新版請來《偷情家族》導演林常樹執導筒，原著故事講述一名作曲家背妻跟女傭 發生不倫關係，見證一個中產家庭的崩壞，估計全度妍應該飾演女傭角色，繼續幕前大膽演出。

看了以上報導. 不是少看全度妍, 論年齡, 她演妻子的角色, 比女傭更適合 (妻子一角也不易演).「 繼續幕前大膽演出」, 她拍過《快樂到死》, 記者便覺得她專攻情色電影, 只有大膽演出才算得上是影后級人馬.... 似乎對演員有所不敬啊!

剛剛在星期五欣賞過《下女》, 戲好得不得. 距離十年前得到的印象, 如今重溫又有另一番味道. 但是, 重拍的意義何在? 金綺泳這條女傭越位的絕世好橋, 他本人至少拍過三四次.

另外, 世界電影基金修復《下女》, 大部份片質修復至高清狀態, 看到中段卻發現拷貝忽然甩色背光, 原菲林的刮痕清晰可見, 及後又回復高清. 以為是世界電影基金不做全套, 跟電影網友談論時, 提到可能是因為片段修復不了. 倘若如此, 那麼負責替《下女》修復的專業人員, 確是值得讓我們肅然起敬, 《下女》的出土就顯得更難能可貴.

關於《下女》的觀後感, 稍後補上.