中平康《瘋狂的果實》(1956), 太陽族電影首席之選. 石原慎太郎原作, 石原裕次郎和北原三枝 (後來嫁給石原裕次郎) 主演. 兩兄弟盡情釋放青春, 虛耗光陰, 為爭女友而反目, 最後大家一鑊熟. 邵氏在70年代外借中平康, 化名『楊樹希』, 翻拍成胡燕妮的《狂戀詩》.
鬼才増村保造片目最多.《吻》(1957) 是日本新浪潮開山劈石之作, 撮合了川口浩和野添瞳; 《巨人與玩具》（1958）是反諷日本資本主義的佳作; 三島由紀夫自我膨脹到要做明星的《風火小子》(唐津風野郎), 是好是壞見仁見智;《妻之告白》奠定若尾文子的女優地位;《清作之妻》血淋淋的愛, 比戰爭更受爭議, 是我最喜歡的電影之一; 若尾文子化身《赤色天使》捍衛人道, 拯救一眾性無能軍士, 情節荒誕但真實得令人震慄; 改篇江戶川胡亂步的《盲獸》(1969) 是SM名作, 今日再看亦難忍其前衛作風. (遺憾是増村保造另一力作《偽大學生》仍然沒有蹤影)
新浪潮一哥大島渚只有《愛與希望之街》 和 《日本春歌考》派場. 是次影展不以大島渚為焦點是正確的. 大島渚的電影充滿實驗性和批判性, 然而他的巨大名氣, 反而削弱影迷對其他新浪潮導演的注目度.
隸屬松竹新浪潮、文學造詣極高的篠田正浩, 與其他新浪潮導演最大分別是他專向古典文學取材, 再以實驗手法顛覆解構.《乾涸的湖》影射日本學運, 寺山修司負責劇本.《心中天網島》改篇日本著名淨琉璃木偶劇, 創意澎湃, 更有意替原作增添新詮釋. 兩套影片均由篠田正浩太座岩下志麻擔綱演出.
新藤兼人編導皆能 (增村保造跟他合作多次, 包括《清作之妻》) .《裸島》全片無言、影像迫人;《鬼婆》 奔放大膽;《赤裸的十九歲》 訴說日本戰後一代的青春殘酷物語. 三套影片的女主角都是乙羽信子, 即我們小時候看《阿信》老年版的女演員.
誓言拍攝蛆蟲至死方休的今村昌平, 留下一本日本動物奇趣錄: 人豬同等的《豚與軍艦》、女人擁有像昆蟲般強韌蛻變生命力的《日本昆蟲記》、論盡人間色慾眾生相的《人類學入門》. 左幸子憑《日本昆蟲記》獲柏林影展銀熊獎.
新浪潮逆將吉田喜重的 《秋津溫泉》繼上年SUMMER IFF後重現. 岡田茉莉子演技盛放, 由美不勝收《秋津溫泉》, 到艱澀難明《情慾與虐殺》 (Eros Plus Massacre) 、 還有大膽討論右翼政治源頭的《戒嚴令》. 吉田喜重創意不下大島渚, 罕有的前衛手法, 使他得到一個威名: 小津安二郎的怒罵對象, 也成為以反方討論小津安二郎的最佳人選.
日活導演浦山桐郎的電影少有機會放映. 壯年逝世的他被譽為培養女優的能手.《有化鐵爐的街》捧紅了吉永小百合. 另一代表作《我拋棄的女人》被電影旬報選為日本一百大電影之一. 女主角是寅次郎系列的淺丘琉璃子.
勅使河原宏生得逢時, 與聞名西方的存在主義作家安部公房合作的《陷阱》、《砂丘之女》、《他人之顏》 , 是探討存在主義的傑作. 《砂丘之女》的影像、武滿徹的配樂、岡田英次和岸田今日子的忘我演出, 叫人驚訝難忘, 獲康城影展特別賞.
只可惜每套影片只有一場. 幸好部份影片已有DVD, 我是誓死也不會去西灣河電影資料館的.
18 則留言:
呢度呢道散, 雖然岡本喜八不是新浪潮人物, 但係好想睇《肉彈》和《獨立愚連隊》。
四方田犬彥在《日本電影一百年》曾經提及過這兩齣電影, 應該唔會死錯人。
康文處的日本新浪潮電影選映的電影的確精彩，日本片影迷必定捧場，雖然大部份都有老翻，倒
值得在大銀幕重溫。我想指出，中平康的瘋狂的果實是一部具有先鋒意義的作品，直接影響到法國新浪電影，據說杜魯福看後讚不絕口，片中的三角戀關係，及獨特的拍攝手法，在祖與詹有跡可尋。中平康曾為邵氏拍片，但他的電影生涯十分短暫，瘋狂的果實是其代表作。
Raymond
可惜我九月尾唔得閒, 可惜佢又放得一場, 唉~~~ 不過儘量睇o下睇到幾多!! (又, 可惜無實相寺昭雄o個幾部呢...)
另外, 《情慾與虐殺》似乎是短版~
李: 新浪潮以外有獨立導演家城已代治. 都係少人提及.
Raymond: 同意.
Garrick: Director's Cut同短版好似冇乜分別咁...實相寺昭雄榜上無名, 唔通鹹蛋超人累左佢?
李: 佐藤忠男寫"日本電影300", 都有提到《肉彈》和《獨立愚連隊》. 電影旬報一百大還包括岡本喜八的《日本最長的一天》.
Garrick: 其實你都有實相寺昭雄d collection啦! 唔甘心佢冇份被選中呢.
係囉! 最好有得睇埋《日本最長的一天》
家城巳代治係1950離開松竹, 開始拍攝獨立電影, 係新浪潮未開始已經走獨立電影之路, 其實應該要攪下回顧展.
另外, 新浪潮時期有個叫羽仁進的導演, 曾經找寺山修司寫劇本, 拍出《初戀: 地獄篇》, 不過今次都無揀呢部片.
羽仁進真係備受忽略. 講開又講, 佢個獨生女羽仁未央係香港通.
各位可能留意到版面冇左The Hustler, 我都唔知點解冇左. 好在有copy留底. 今晚我會update番, 唔好意思!
"情慾與虐殺"長版短版其實差成40分鐘, 不過佢o個期o個幾部戲都幾難明, d時間跳來跳去, 長版短版都難消化...
其實日本新浪潮逐個導演搞回顧展都得, 依家咁一籃子回顧, 點都係差減d~ =)
呢批真的不錯，但可以選得更好。
60、70年代日本新浪潮導演人才輩出，很多導演都可以做一個小型回顧展，ATG或松竹片廠風格也可做專題研究，康文處今次選映的只是極少部份，概括性地介紹，似乎不夠深入，可能基於有限的人力物力吧。如果版主或其他人有時間參加座談會可否向康文處電影節目搞手羅維明提出大家的意見，下次（如果有下次的話）多選映其他影片？
Raymond
據聞向松竹借片, 費用昂貴, 所以今次全部電影均只放映一場. 其實康文署以日本電影歷史切入為題, 介紹日本新浪潮給普羅大眾, 因此片目不算太差.
大島渚因松竹抽起《日本夜與霧》, 憤而離開松竹, 成立獨立電影公司創造社拍攝電影. 此舉一出, 引起其他導演也離開其隸屬電影公司, 成立自家公司拍攝電影, 此乃日本新浪潮.
從此事看, 日本新浪潮涵蓋不少導演, 包括是次沒有介紹的松本俊夫和羽仁進. 在有限資源下, 減少增村保造的電影用以搜羅松本俊夫和羽仁進的作品, 會令是次回顧展更全面.
其實, Raymond兄說得正確, 今次每位導演都在日本電影史極具代表性, 之後可獨立為他們做一次回顧展.
我就最常可以看到松本俊夫和羽仁進和的作品.
松本俊夫《薔薇的葬列》對日本同志文化有重要意義、新浪潮回顧竟然沒有大島渚的《日本夜與霧》. 新浪潮導演作品並不止松竹大映日活, 影展攪手是否應該考慮得更周長? 是次影展傾向主流; 偏門的, 康文署多數沒budget舉辦, 也不容許他們選得太冷門.
幾年前BC放映過《日本夜與霧》, 可能因此不放映此片.
大家都係各自修行, BC library 有《薔薇的葬列》, 大家可以去借來看
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