《闔家怪》 (Of Monster mode)

石井裕也親臨電影節, 有觀眾覺得《闔家怪》(ばけもの模様) 跟古谷實的《去吧! 稻中兵團》的虛無兼無厘頭風格類似. 石井裕也否認. 他的電影風格不像早期的古谷實般天馬行空, 更沒有《稻中兵團》刻意地娛樂觀眾. 作為資歷猶新的創作人, 石井裕也仍然選擇以較嚴肅的態度, 處理一套表面上是喜劇、實質上是悲劇的電影.

《闔家怪》起首已道出這是一個不愉快的故事. 純子 (大鳥麗) 不肯接受兒子阿清死去的事實, 終日瘋瘋癲癲. 喜一 (潮見諭) 苦勸妻子無效, 跟公司女同事攪婚外情, 也未能忘卻喪子的傷痛. 另一邊廂, 其貌不揚的「蜜瓜麵包」洋之助 (桂都んぼ) 替嬸嬸的麵包車生意幫忙. 純子遇上「蜜瓜麵包」, 硬要拉著他到處流連.

純子無法再忍受喜一, 一時衝動將他打至昏迷, 命「蜜瓜麵包」處理善後.「蜜瓜麵包」接了個燙手山芋, 竟好心地照顧昏迷的喜一. 原來喜一只是假暈...

《闔家怪》氣氛灰暗, 正如石井裕也自言, 愈是好笑的愈不是喜劇. 純子和喜一都不是處事成熟的成年人. 「蜜瓜麵包」是個沒有未來、沒有出路、備受鄙視的小人物. 連已死去的阿清, 批評家人的口氣也是相當無奈.

純 子和喜一不肯面對現實, 不願意溝通, 使夫妻之間的問題愈加嚴重, 招致家不成家, 闔家出軌. 相比之下,「蜜瓜麵包」 表面上是個「變態核突仔」, 但所擁有的熱情和衝動, 卻是出於自然勃發的青春活力 (當然不排除性苦悶下產生的精力). 純子不過是無端利用別人去逃避現實責任, 但「蜜瓜麵包」為了得到別人的重視和讚賞, 甚至願意做出一些稀奇古怪的行為. 「蜜瓜麵包」(年輕一代) 的率真, 突顯了純子和喜一 (家長) 的虛偽和無能.

最後, 喜一放下Salary Man的機械式工作, 竟然幫手賣蜜瓜麵包, 重拾了生活的熱情, 算是影片對這幾位怪雞人類投出的一線曙光吧.

石井裕也拍攝手法仍未成熟, 欲言又止. 計算觀眾反應方面, 似乎也沒有考慮商業上的需要. 石井的電影風格處於實驗成形期. 電影節替這位年輕導演攪專題, 算是很賞面.

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潮見諭太太派發的特製Postcard

石井裕也與潮見諭的簽名