如無記經典台重播，那就有機會看到。你要是沒經典台，那麼我也可錄下來。其實到資料館看譚家明也不見得多好，我就在幾場都碰到同一位非常討厭的男士，大聲笑大聲唱，整體氣氛完全被破壞。
我冇經典台呢.....
係呀!!我之前都發現經典台原來會重播, 可惜我又係冇... 如果係外國呢, 一定會有d影痴錄出o黎放上網jer =)
據說有人係yahoo放七女性VCD, 你可以去試下找, 或許有收獲.不知道大家對譚家明的高達風格有何意見? 高達除了用電影去做實驗, 其風格如jump-cut, 疊聲, insert等都建基於他批評中產階級的意識型態之上, 打破中產階級舒適的觀影經驗.可是, 譚家明卻沒有如高達般強列的批評中產階級意識, 其風格好像沒有了內容的支撐!
人人說譚家明抄高達, 其實他最喜歡布烈遜. 卓伯棠的研究指譚家明是形式主義至上, 譚家明亦坦言對"內容"興趣不大, 他較喜歡探索形式. 但電視資料館卻一反譚家明被公認重視表現手法多於內容的理論, 讚他的作品內容豐富 我認為譚家明的"內容"是他的編劇賦予的. 提及譚家明, 便不能不提陳韻文 (陳耀成和楊二蚊的至愛).可能香港地無乜神, 就當譚家明是一個傳奇. 而且他拍的片大部份都(半)失傳.
如果他喜歡布烈遜的話, 在他的作品又似乎未看到布烈遜那些簡潔, 去無存清的風格. 你可以說喜歡不代表有其風格.
香港新浪潮的影響力和重要性, 遠遠不如日本新浪潮. 雖然譚家明被封上神檯, 但他對香港影視發展的影響力僅只於一小部份. 這也許是香港影視史的悲哀.
我都認為係, 其實據聞余允抗也曾經在TVB拍攝電視電影, 內容涉及六七暴動和學運, 如果這批作品能夠重見天日, 將會對研究香港新浪潮電影有莫大裨益!
的確有人在網上放「七女性」，是經典台錄取的dvd呢。
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如無記經典台重播，那就有機會看到。你要是沒經典台，那麼我也可錄下來。
其實到資料館看譚家明也不見得多好，我就在幾場都碰到同一位非常討厭的男士，大聲笑大聲唱，整體氣氛完全被破壞。
我冇經典台呢.....
係呀!!我之前都發現經典台原來會重播, 可惜我又係冇... 如果係外國呢, 一定會有d影痴錄出o黎放上網jer =)
據說有人係yahoo放七女性VCD, 你可以去試下找, 或許有收獲.
不知道大家對譚家明的高達風格有何意見? 高達除了用電影去做實驗, 其風格如jump-cut, 疊聲, insert等都建基於他批評中產階級的意識型態之上, 打破中產階級舒適的觀影經驗.
可是, 譚家明卻沒有如高達般強列的批評中產階級意識, 其風格好像沒有了內容的支撐!
人人說譚家明抄高達, 其實他最喜歡布烈遜. 卓伯棠的研究指譚家明是形式主義至上, 譚家明亦坦言對"內容"興趣不大, 他較喜歡探索形式. 但電視資料館卻一反譚家明被公認重視表現手法多於內容的理論, 讚他的作品內容豐富 我認為譚家明的"內容"是他的編劇賦予的. 提及譚家明, 便不能不提陳韻文 (陳耀成和楊二蚊的至愛).
可能香港地無乜神, 就當譚家明是一個傳奇. 而且他拍的片大部份都(半)失傳.
如果他喜歡布烈遜的話, 在他的作品又似乎未看到布烈遜那些簡潔, 去無存清的風格. 你可以說喜歡不代表有其風格.
香港新浪潮的影響力和重要性, 遠遠不如日本新浪潮. 雖然譚家明被封上神檯, 但他對香港影視發展的影響力僅只於一小部份. 這也許是香港影視史的悲哀.
我都認為係, 其實據聞余允抗也曾經在TVB拍攝電視電影, 內容涉及六七暴動和學運, 如果這批作品能夠重見天日, 將會對研究香港新浪潮電影有莫大裨益!
的確有人在網上放「七女性」，是經典台錄取的dvd呢。
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