我不賣身, 我讓丈夫 ─《出讓丈夫的女人》(Thy Womb)

女人出賣子宮的電影， 看過。  替丈夫娶小老婆延續香燈的電影， 也看過。 出讓丈夫而落得孑然一身的，  則是頭一趟。

撇除影片的戲劇成份， 《出讓丈夫的女人》(Thy Womb, 2012) 幾乎是一套詳細紀錄巴瑤族 (Bajau) 風俗的紀錄片。 巴瑤族是東南亞一個海洋游牧民族， 信奉伊斯蘭教遜尼派，世世代代生活在菲律賓、馬來西亞和印尼之間的海域，以捕魚和採珠為生，被稱為「海上吉普賽人」。

作為一個遠離陸地、自給自足的民族， 海洋是巴瑤族的一切， 是孕育生命之源。 但面對現代化的氣候，  巴瑤族的生活方式和環境不斷受到挑戰。 過度捕漁令魚產大減、海盜搶略、手工業缺乏經濟效益，族人開始上岸， 日漸影響族群的凝聚力，整個巴瑤族面臨族性息微的命運。 Shaleha (Nora Aunor) 這位女子， 可謂巴瑤族、甚至是大部份少數民族的縮影: 她是經驗老到的接生婦， 卻不能生兒育女。 不能延續血脈意味種族走向沒落， 唯有延續生命才能保留傳統。

Shaleha與丈夫Bangas-An (Bembol Roco) 居於水上， 夫妻倆日出而作， 日入而息， 以捕魚、編草蓆和替孕婦接生為生。收入僅夠糊口， 難得兩口子很知足， 且恩愛甚篤。 無奈Shaleha不能生育， 決定主動替丈夫尋找年輕女子過門。為了籌備禮金， 連賴以為生的快艇引擎也賣掉。 踏破鐵鞋， Shaleha終於為丈夫物色適當人選：年輕貌美的Mersila (Lovi Poe) 。 Mersila下嫁的條件是， Shaleha必須在孩子誕生後離開丈夫。 Bangas-An 的孩子出世之日，也是Shaleha離開之時。

孕育孩子的女性身體， 不能懷孕的女性身體， 都是傳宗接代的容器， 最悲哀是丈夫與妻子本來就不為無法生育而交惡，相反卻因即將面臨分離而流淚。 能夠替丈夫誕下孩子是喜事， 然而出讓丈夫卻失去妻子的身份 (新娘過門、女人地位取決於資產多寡)， 這種無形的精神折磨對Shaleha 而言， 有如鏡頭毫無遮掩生產血淋淋般的十級痛楚。

看此片的原因， 全因為Nora Aunor 。 她的《神蹟》(Himala , 1982) 是我最欣賞的電影之一。 《出讓丈夫的女人》是她闊別銀幕8年後的作品。影片對白不多， 甚至缺乏劇情起伏， 而Nora Aunor 也不如全盛時期的聲嘶力竭。 她無需靠語言和肢體動作，單憑一個眼神便流露對生育的渴望和絕望、對丈夫的憐愛、對年輕新娘的驚嘆、甚至一閃而過的妒忌。 此片她更需要以一副不修邊幅的儀容示人，還要親自下海捕魚和游泳。 平心而論，Nora Aunor 絕非美女， 但她的演出每每令人動容， 不愧為菲律賓殿堂級女演員 (也是目前為止在國際影展獲得最多演員獎項的菲律賓女星) 。

延伸閱讀: 《生者為王? 令人心疼的電影 金馬影展 出讓丈夫的女人》

Eddie Garcia 與Nora Aunor 在亞洲影展大獎獲封影帝影后。雖然這個小圈子選舉形同雞肋, 但兩人的確實至名歸!