《如果愛‧在寶萊塢》(Om Shanti Om)

在文化中心的位置大銀幕上看到Shah Rukh Khan, 簡直是歷史性時刻!

4 年前開始看印度Bollywood電影, 由一無所知到今日啷啷上口, 班門弄斧. 雖知電影節多年來沒有再引進印度電影, 但本地觀眾不認識Bollywood, 令人遺憾. 電影節差不多是唯一能夠提供橋樑推廣電影的單位, 但有力無心, 叫人氣餒. 還好印度有心人在重慶大廈 (好一個電影景點!) 售賣印片DVD, 得以時常進貢觀摩.

去年電影節僅得一套《Don》(《Life...in A Metro》退映) 放映, 只是舊酒新瓶, 也未能顯示真正的Bollywood特色. 這次電影節選對了《Om Shanti Om》, 有關單位至少應該向印度領事館代表致謝.

《Om Shanti Om》包羅所有影片種類元素, 即使不明白影片刻意懷舊, 向昔日Bollywood致敬的目的, 一樣充滿共鳴, 觀眾一樣看得興高采烈. 這就是Bollywood. 前文也提過《Om Shanti Om》是套Parody, 每格菲林都都滲有Bollywood的歷史, 但也不乏諷刺現實的元素. 但我相信Bollywood到底不會自嘲太多.

《Om Shanti Om》中, Om一世空有演藝細胞, 卻只能跑龍套. Om二世誕生在藝人家庭, 無論他願意與否, 環境都會使他步父母後塵. 這種不成文規定卻造成演藝家族的壟斷. 他們擁有良好家庭背景, 但演技了得與否, 卻是另一個問題. Bollywood 的承繼衣缽的家族傳統, 幾乎是電影演員走紅的先決條件, 演技其次, 命運卻注定他的運氣. 即使如SRK, 他初出道亦只可以演反派, 要扭轉命運就必須等待機會.

名演員Raj Kapoor和兩個弟弟都是當紅演員, 下一代卻只有一個兒子Rishi Kapoor走紅, 旁支則沒有一個後輩能夠成功. 再下一代站穩住腳的, 竟是兩個本應沒有機會出來演戲的Karisma和Kareena (其實Rishi的兒子Ranbir也開始為人所識了). 數年前, Bollywood開始出現演員青黃不接的現象, 家底不再是免死金牌. 新秀Ranbir和Sonam Kapoor, 亦要靠大導演拍心口保證, 才能安然過關. Bollywood這一行飯, 除非當模特兒或選美, 否則仍舊是一項龐大的「家族生意」.

而 對女明星而言, 最不幸的莫過事業和個人幸福對著幹. Shanti (Deepika Padukone) 銀壇光芒盡露, 背後卻有不為人知的辛酸. Shanti 被製片人Mukesh (Arjun Rampal) 追求得手, 復被始亂終棄. 影片透過Mukesh道出她們的悲劇性禁忌: 沒有人願意捧紅一個已婚女星, 破壞影迷的美夢. 幸好Bollywood隨時代步伐, 也有所轉變. 但身家清白仍是Bollywood的不二法則.

至於影片本身, 全場觀眾笑聲此起彼落, 更聽到不少年輕觀眾大讚好睇. 我很感動. 看情形, Shah Rukh Khan很受落. 他豈止是印度劉德華. 《Om Shanti Om》讓他大展身手, 劉德華都未必做全套呢. 最厲害莫過找來三十一位演員客串, 《Deewangi Deewangi》背景音樂一響, 頓時比甚麼都興奮. 可見Shah Rukh Khan在Bollywood地位超然顯赫.

Shah Rukh Khan一向飾演癡情男子, 在 1998年的《Dil Se...》甚至為愛粉身碎骨. 《Om Shanti Om》的只是小意思. 影片處理兩代Om的感情也很恰當. Om一世為Shanti赴湯蹈火, Om二世為Shanti討回公道. 難得是面對和Shanti相貌一樣的Sandy, 他很清楚兩個女子的分別, 沒有混淆. 那份情義就更益發難得.

Shah Rukh Khan本人在戲內表現也鬼馬得很, 連自己為名錶賣廣告都擺上檯. 那句模仿Clark Gable的Frankly my dear, I don't give a damn, 心水清的觀眾自然是回心微笑. 新秀Deepika Padukone看起來很像Ashiwarya Rai, 演技則不盡相同. 舉手投足不似新人, 有板有眼. 飾演媽媽的配角女王Kiron Kher更搶鏡, 不輸於後生一輩, 扮傻嚇人一幕更贏得不少掌聲. 而被觀眾稱為「印度阿部寬」的Arjun Rampal, 其實他在《Don》也出演過, 卻沒有今次大奸角Mukesh般搶鏡. 客串數場的粉紅姑奶叫Bindu, 年輕時是御用百搭配角, 這次也特意為《Om Shanti Om》重出江湖.



《Dhoom Taana》, 盡顯Bollywood舞蹈精粹



《Dard-E-Disco》, 盡顯SRK的肌肉

總而言之, 《Om Shanti Om》登陸香江, 可謂大開影迷眼界. 亦令我打算向網民介紹SRK的作品!

《玩十誡》(The Ten)

《玩十誡》(The Ten) , 顧名思義就是玩轉十誡.

誇張是影片的表達手法, why not? 就是影片的主旨.《玩十誡》過癮之處不只是將《十誡》規條顛倒, 將人類視為醜惡或美麗的事情, 以不同角度再看一次, 加上一群明星演員豁出去的演出, 《玩十誡》另類說教的方式、遊戲人間的態度, 化成笑彈, 拳拳到肉, 但又發人心省. 十個獨立故事, 時空人物不停穿插, 卻又互相牽連.

較深刻的段落是Winona Ryder和Gretchen Mol兩段.

Winona Ryder在蜜月期間戀上腹語木偶, 飛起丈夫, 與木偶瘋狂敦倫. Winona Ryder可謂風采重現. 和木偶能夠「那個」, 編劇簡直異想天開, 不過細心一想, 這個構思不無可能: 戀物癖和《十誡》應該是沒有衝突的. Winona Ryder操縱木偶, 等如是情慾自主, 連對象的否決權 (木偶沒有說話能力) 都消失了. 借用《十誡》規條, 若然指責她和物件通姦, 卻顯見其死板荒謬的盲點.

老處女Gretchen Mol到墨西哥散心, 遇上休生養息的耶穌, 成為她性覺醒 (sexual awakening) 的對象. 雙方十分享受, 今生無憾. Gretchen Mol的春情勃發不是放蕩, 而順應自然天性. 反映了社會視看得到的性慾為罪行. 事實上追求快樂不易, 很多人窮一生也不曾真正為自己活一次. 耶穌的出軌, 沒有褻瀆神明, 反而賦予觀眾更多想像空間.

影片每個故事抵死啜核, 獨當一面.只是主持人Paul Rudd自己也成了《玩十誡》一部份, 趣味反而不大. Jessica Alba和Famke Janssen亦只屬客串性質 (有趣是Famke在戲內叫Gretchen, Gretchen Mol嫁了Famke Janssen的前夫) 反而一堆不見經傳的演員卻交出好成績. 諸位, 齊來重溫最後一幕吧!

《荷里活華人》(Hollywood Chinese)

成龍, 李連杰, 周潤發, 楊紫瓊, 章子怡...這些千辛萬苦打入荷里活的演員大名鼎鼎, 但如非一班上世紀初以來努力奮鬥的Hollywood Chinese, 他們未必走得如此「順利」.

《荷里活華人》(Hollywood Chinese) 追溯華人在荷里活的歷史. 名攝影師黃宗霑 (James Wong Howe)、名演員黃柳霜 (Anna May Wong) 、被歷史淹沒多年的第一對華裔女導演/ 演員姐妹花Marion Wong和Violet Wong姐妹、關南施 (Nancy Kwan) 等等, 都是導演曾奕田的焦點. 影片資料詳盡, 但略嫌篇幅不足, 卻很忠實地分析數個議題:

一. 華裔電影從業員在荷里活早年發展的景況. 如黃柳霜 (單是她本身的故事, 已經是一套紀錄片的內容), 由跑龍套到擔正演出, 演的盡是扭曲中國人形象的「龍女」. 黃柳霜才華橫溢, 曾是《大地》 (The Good Earth, 1937) 女主角O-Ran第一人選, 卻因為國籍身份被併出門外, 最終遠走歐洲, 終生壯志未酬. (得來全不費功夫的Luise Rainer卻不滿MGM Louis B.Mayer的專橫作風、不滿被片廠制度定型. 堂堂兩屆奧斯卡影后草草息影)

黃柳霜Anna May Wong

事實上, 早年在荷里活跑龍套的, 未必及不上大明星. 這批華裔電影從業員, 都為自己的原則而自豪. 華人SAG更是團結組織. 反而現在千方百計要進軍荷里活的, 卻寧可成名而接受限制. 影片又提到戰時在加州開設大觀片廠 (Grandview) 的趙樹燊, 他和香港4-50年代電影業息息相關. (單看影片和從前觀摩過的電影歷史資料, 我認為趙樹燊於香港影史上, 其地位比「引進」荷里活技術到香港的關文清, 更為重要)

二. 荷里活演員倒過來扮演中國人的荒誕事. 如基斯杜化李 (Christopher Lee)、Boris Karloff、Walter Orland. 中國人在早年荷里活的形象都是陰森可怕的, 在荷里活電影中, 他們投射了對中國既恐懼亦嘲弄的心態 (《Fu Manchu》傅滿洲系列) , 但《Charlie Chan》陳查理系列, 又似乎更滿足荷里活對中國的古怪想象. 而當中表表者, 自是《蘇絲黃的世界》(The world of Suzie Wong, 1960).

陰陽怪氣的傅滿洲 (Dr. Fu Manchu)

蘇絲黃的世界

三. 當代華裔電影從業員本身仍要克服的種種問題. 如B.D. Wong, 他坦承自己的性取向, 走的路自是比一般華裔演員崎嶇. 又如成龍, 李連杰, 周潤發, 章子怡等人, 仍然單一地依靠「功夫」這種合乎外國人心目中的「中國人第一印象」作招徠.

看罷《荷里活華人》, 發覺荷里活華裔演員的待遇, 還是五十年不變.

伸延導讀:

形象霸權，東西有之──談《荷里活華人（Hollywood Chinese）》

《Om Shanti Om》群星逐個捉 (下)

《Om Shanti Om》的電影頒獎典禮只是預告, 興功宴《Deewangi Deewangi》 一幕才是戲肉. 這一段根本是拍給印度觀眾看的. 如果不知道演員來頭, 對觀眾來說, 只是一場普通MV片段(順次序出場) :

Rani Mukherjee, 出道十年, 現在是Bollywood一線女星. Rani一副豆沙喉, 是其特別之處. 演出角色幅度頗闊, 由甜美女孩到固執盲女都難不到她. 擅演有主見的現代女性. Rani Mukherjee和SRK合作5次. 雖SRK比Rani年長13年, 但二人默契十足. 興功宴一幕由Rani打頭陣, 可見其地位備受SRK尊崇.


Zayed Khan, 在Farah Khan處女作《Main Hoon Na》和SRK合作.

Vidya Balan, Bollywood新紮姐仔. 她雖沒有像其他女星一樣有深厚舞蹈底子, 但演技和樣貌成正比. 剛剛看過她的新作《Bhool Bhulaiyaa》, 飾演懷疑惡鬼上身、人格分裂而不自知的女子, 跳起傳統舞蹈來, 亦有板有眼, 令人眼前一亮.

Jeetendra和Tusshar Kapoor父子檔, Jeetendra是Bollywood資深演員.

Priyanka Chopra, 世界小姐冠軍, SRK《Don》的女主角.

Shilpa Shetty , 年前參加英國《Celebrity Big Brother 》受到種族岐視, 卻因而勝出, 一舉成名, 揚威英倫. 曾和SRK在90年代初期合作過一次. Shilpa Shetty為眾Bollywood女演員中身高第一 (178cm) 的女星.

Dharmendra , Bollywood殿堂級演員, 比Amitabh Bachchan地位更高. 從影超過四十年, 由文藝小生過渡到動作片英雄, 在Bollywood兀立不倒. 兒子Sunny Deol、Bobby Deol、女兒Esha Deol都是演員.

Shabana Azmi, Bollywood資深影后、印度Parallel Cinema的演員代表. 擅演寫實主義角色, 丈夫是名編劇Javed Akhtar, 繼子是《Don》導演Farhan Akhtar.

Urmila Matondkar , 童星出身, Bollywood少數擅演表現心理狀況和爭議性角色的女演員. 一般女演員難掌握的角色, 她往往專攻, 更不計較排名次序比其他知名演員為低. 印度版《見鬼》(Naina) 的女主角.

Karisma Kapoor, 出自四代演藝世家, 名演員Raj Kapoor的孫女、Rishi Kapoor是她叔父、Kareena Kapoor的姊姊. Karisma Kapoor是Kapoor家族中第一個打破「女性不能演戲」規條的成員. 她的母親、叔母等婚後均要息影相夫教子. Karisma在90年代中開始走紅, 但演技只是一般. 不明Bollywood為何視她為Megastar.

Arbaaz Khan (Salman Khan弟弟)、Malaika Arora 夫婦檔. Malaika Arora , 印度超模, 亦是SRK名作《Dil Se...》名曲《Chaiyya Chaiyya》中那位瘦骨舞者, 舞蹈節奏一流. Amrita Arora則是Malaika妹妹.

Juhi Chawla, 8,90年代的 Bollywood一線女星. 現己退下火線, 多參與非主流電影演出及電影幕後製作. 90年代和SRK合作多次, 更一同開設電影製作公司.

Aftab Shivdasani, 童星出身演員.

Tabu, 公認為印度最佳女演員, 不但Bollywood, 也活躍英語、泰米爾語 (Tamil)、泰盧固語(Telugu)、馬拉亞拉姆語 (Malayalam) 等電影地區 , 能夠掌握多種語言而獨步印度影壇, 僅其一人. 和其他Bollywood女演員的分別是,Tabu專喜歡在非主流的藝術電影及低成本電影中演出. Shabana Azmi是她的姨姨. 和SRK在Rani Mukherjee主演的《Saathiya》客串演一對夫妻.

Govinda, Bollywood著名喜劇演員, 從前是英俊小生, 近年身型發福. 數年前積極從政, 因政治險惡, 今年決定告別政壇, 疊埋心水演戲.

Mithun Chakraborty, Bollywood資深演員.

Kajol, SRK的最佳銀幕拍檔. 兩人合作的《Dilwale Dulhania Le Jayenge》(1995) , 是Bollywood90年代的經典作品, NRI (non-resident Indian, 居住海外的印度人) 青春劇類別的始祖. 影片由95年至今仍然在印度某電影院公映. SRK和Kajol「Rahul/Anjali」的配搭在Bollywood無人不識. 在Kajol婚後息影前的《Kabhi Khushi Kabhie Gham》(K3G), 為兩人最後一次合作的電影. 近年Kajol已復出. 片段中兩人的擺位和表情, 分別向兩人的情侶電影致敬.

Bobby Deol, Dharmendra兒子, 雖系出名門, 高大威猛, 但演技略嫌誇張浮滑, 難敵「Three Khans」(Aamir Khan, SRK, Salman Khan) 鼎足而三的地位.

Priety Zinta, Bollywood甜姐兒, 笑起來有一對梨窩, 十分易認. 早期以傻戇的青春少艾形象示人, 現多擅演神經質女子. 和SRK在《Kal Ho Naa Ho》、《Veer-Zaara》合演苦命情侶. Priety Zinta擁有犯罪學學位, 在BBC News Online South Asia為三個專欄提筆.

Rekha, 7,80年代最紅的Bollywood女星, 有The Diva of Bollywood之譽. 她最為人所知的是曾與已婚的Amitabh Bachchan 戲假情真. 事業得意而情場失意, Rekha孀居獨身至今. 她努力保持姿容, 乍看外表看不出已五十有三.

Ritesh Deshmukh, 演員.

左起: Salman Khan, Sanjay Dutt, SRK, Saif Ali Khan

Salman Khan, 「Three Khans」之一, 專演迷倒眾生的「女人湯丸」角色. 演技浮誇. 如同台拍擋演技同樣誇張, 便負負得正 (如Karisma Kapoor, Madhuri Dixit). 曾是Aishwarya Rai男友, 傳聞毆打和恐嚇女方. Aishwarya Rai曾揚言永不與Salman Khan合作, 推算她因此沒有在《Om Shanti Om》亮相 .Salman Khan父親是名編劇Salim Khan.

Saif Ali Khan, Bollywood當紅小生, 母親Sharmila Tagore 是Satyajit Ray《The World of Apu》的女主角. Saif Ali Khan正邪角色大小通殺, 演諧角更為人津津樂道. 和SRK在《Kal Ho Naa Ho》合作. 現在與Kareena Kapoor拍拖中.

Sanjay Dutt, 已故影后Nargis的兒子. 因個人操守問題, 曾被視為Bollywood最麻煩的演員. 由樣板動作, 成功轉型到喜劇及正劇範疇. 曾經藏械. 被印度警方及法庭視為危險人物. 近年費煞思量, 決心從良. 今年初脫離危險期, 第三度小登科.

Lara Dutta, Bollywood女演員, 環球小姐冠軍. 曾和Sanjay Dutt演過Bollywood版《Old Boy》(Zinda) !

Sunil Shetty, Bollywood演員, 電影監製.

《警察樂隊來訪時》(The Band's Visit)

再一次證明電影節場刊寫手是招財貓, 一段簡單的文字介紹, 就吸引這麼多觀眾入場, 文章有價絕無講錯. 但《警察樂隊來訪時》 (The Band's Visit) 並不如場刊所述般大鑼大鼓, 整套電影的節奏和氣氛, 反而平淡低調. 本來很期待有一場場精彩的音樂表演, 但事實上跟我想像中的完全不同.

影片背景牽涉以色列和埃及的政治及歷史背景. 兩國是世仇, 多年前埃及的電影及音樂卻迷倒以色列人, Omar Sharif (《齊瓦哥醫生》) 和Faten Hamama (著名埃及女演員, Omar Sharif的前妻) 更是他們的超級偶像. 因政治問題, 以色列再沒有埃及電影和音樂. 影片中, 一班代表埃及亞歷山大港的「耆英」警察樂隊 (另加一位新紮小師兄), 千里迢迢遠赴以色列作交流表演, 豈料迷了路, 在言語不通的情況下 (當地部門甚至不理會他們的求助), 流落到以色列某荒僻小鎮上, 不知如何是好.

固執的警察樂隊領袖Tawfig, 和熱心協助樂隊解決食宿問題的餐廳老闆娘Dina (Ronit Elkabetz, 一位旅居法國的以色列演員, 貌似Monica Bellucci), 天涯淪落, 彼此交心. 影片沒有明確提及Dina的過去, 只推測徐娘半老的她年輕時有過夢想、失了婚、在近乎死城的小鎮, 開一家賺不到多少錢的餐廳、與鎮上一位有婦之夫有段霧水關係. Dina滿面滄桑, 卻有興致不斷逗Tawfig打開話匣子. 這位古老化石原來也有其可敬一面. 個人原則導致家庭不幸, 使他更執著警察樂隊的存在和團結性: 「現在的人只關心賺錢、有效率、價值... 沒有人尊重音樂」, 也沒有人懂得尊重這隊警察樂隊. 諷刺的是, 也只有音樂, 使兩個種族在重重矛盾下, 能夠有一剎那心意相通.

另一邊廂, 因專心泡妞, 問路發音不準、導致全隊流落異鄉的英俊新紮小師兄Haled, 夜裡跟鄉鎮小伙子夜遊, 還替這位情場初哥, 當上愛情課堂的開路先鋒, 是全片最幽默的段落. 影片也描寫了Tawfig與Haled之間的衝突. Tawfig不滿年輕下屬的吊兒郎當, Haled也討厭古板上司的食固不化, 反映了新舊兩代的分岐. Tawfig以典型嚴父的形象和態度對待Haled, 暗示已很明顯, 導演卻巧妙地借助Dina一角, 化解兩人之間的成見.

Tawfig和年紀可以當自己女兒的Dina, 暗地裡通了電 (數幕拍得頗有《花樣年華》的情調), 但他心知沒有結果, 也沒有膽量. Dina唯有找Haled溫存發洩. Tawfig看在眼裡, 卻沒有造聲, 似是包容又是抱憾. 兩人的一夜情 (實際上是三人) 與以色列和埃及兩國之間和平共處的命題, 卻又互相呼應.

還有單簧管手Simon, 面對一對感情冰封的夫婦, 顯出人生的無奈與哀愁. 他的協奏曲創作多年卻斷尾收場; 他希望負責樂團指揮, 礙於Tawfig掌權話事, 只好鬱鬱吹出寂寞的管音. 唯有和萍水相逢的以色列朋友一同哼哼情歌, 才可打破種族隔膜.

此片是導演處女作, 故事平平, 能夠將影片拍得充滿人情味 ( 以色列因《警察樂隊來訪時》使用英語作為主要對白, 改派《再見美麗堡Beaufort》參戰奧斯卡) , 水準算得上是中等. 種族仇恨之深, 令影片的平淡更能表現和平共融的主題. 我明白影片在外受歡迎的原因, 但到底影片缺失高潮起伏, 偶有佳章, 但未能探討得更深入. 而本地觀眾對以色列和埃及之間的恩恩怨怨, 到底難有共鳴. 只怪我們的某一部份神秘地被堵塞了. (《警察樂隊來訪時》已被驕陽電影購下影片發行權)

《林賽安德遜永不言悔 》(Never Apologize)

李焯桃親自出馬, 只可惜在場只有小貓十數隻, 無人向導演Mike Kaplan詢問, 氣氛相當尷尬.

和網友Garrick同場, 我說: 「導演都有到喎. 」Garrick笑道: 「導演 (Lindsay Anderson) 死左好耐囉! 」我回應: 「如果『佢』真係黎左, 你驚唔驚先? 」不過, 如果Lindsay Anderson在場, 一定講聲who fuckin' cares.　

話說回來, 《林賽安德遜永不言悔 》(Never Apologize) 其實就是Malcolm MacDowell在加州Ojai的一場one man talk show. 雖然Malcolm MacDowell後期的演藝生涯後期比從前黯淡不少, 但無可否認他還有火候, 舉手投足都顯露出受過豐富演藝訓練. Malcolm MacDowell說書唸詞定過台油, 又識攪gag. 最厲害是隨時可以請Lindsay Anderson上身, 適當時候青筋暴現.

最有趣莫過Malcolm MacDowell回憶拍攝《假如 》(If..., 1968) 的往事.「虎吼肉搏」一幕中, 對手Christine Noonan冇有怕, 反而Malcolm MacDowell自己驚到震. 事後Malcolm MacDowell又想約對方吃飯, 乘機和她打交道, 誰料到Christine Noonan毫無興趣, 令Malcolm MacDowell無癮非常.

Malcolm MacDowell視Lindsay Anderson為恩師, 不斷回憶Lindsay Anderson生前的喜怒事件, 有笑有淚. Never Apologize一詞源於Lindsay Anderson拍戲期間, 大鬧Joan Plowright等一班演員太「資產」(Bourgeoisie), 惹怒在場的Alan Bates, Malcolm MacDowell苦勸Lindsay Anderson都不肯向Alan Bates道歉. 廿年後Lindsay Anderson寫了一封信給對方, 算是扯平.

提到恩師仙遊, Malcolm MacDowell都忍不住眼濕濕. 作為英國新浪潮中少數存世的代表演員 (Richard Harris, Rachel Roberts, Alan Bates等人已登極樂) , Malcolm MacDowell無疑是Lindsay Anderson的最佳代言人.

因為影片無字幕關係, 我看得頗吃力. 英式笑話聽得5, 6成而已.

《儘管如此我沒做過》(I Just didn't do it)

一 別十年, 周防正行做到最簡約的地步. 表面上以為他要說教、放棄娛樂性 (就連配樂的周防義和也「惜音如金」, 法庭上的靜音勝於一切) , 淡如水的節奏卻愈滾出戲味來. 跟前作《談談情, 跳跳舞》, 在《儘管如此我沒做過》(それでもボクはやってない) 赫見兩者共通之處: 人都是死要面子的.

《談談情, 跳跳舞》的舞者不敢承認跳被一般人視為「下三流」的社交舞. 《儘管如此我沒做過》的群眾, 面對透明但硬如鋼的法律, 不是每個人都有勇氣站出來抗衡. 周防正行悲哀地指出事實: 更多人會選擇逆來順受, 面對不公平審訊, 被迫俯首稱臣; 或以一視同仁的苟且態度做事: 少做少錯, 明知可能有錯、也不承認有錯, 更恐怕的是迫人就範, 承認不存在的錯.

現代化社會中主張公平對待、保障人權的「法律」, 竟變成借刀殺人的工具, 令人心寒. 主角徹平(加瀨亮) 從開始被捕後, 「未見官先打八十」, 被剝奪所有人權. 不但不能與外界聯絡, 軟禁時間長達四個月,猶如置身集中營. 周防正行如實的拍攝, 實在是對日本先進社會的一記迎頭痛擊.

警員 (大森南朋) 利用幼稚的「約定俗成」鑑證方法, 一口咬定徹平絕對不是涉嫌或疑似, 有罪無罪, 無須置疑. 連律師須藤 (瀨戶朝香) 起初也基於對「痴漢」典型的厭惡感, 對徹平有過偏見. 無論是法律, 還是群眾心態, 「集體力量」和「制度」比「痴漢」更可怕、更具殺傷力─傷了無辜的人, 殺死人的良知.

加瀨亮由初時內向訥言的「飛特族」(freeter, フリーター) , 一副有冤無路訴的慘相, 經歷了重重身心折磨, 到最後風搖不動面向宣判的法官的大特寫 (所有證人及原告都不敢正面面對法官), 成為周防正行無聲勝有聲的最強烈控訴.

周防正行的班底, 這次加入了加瀨亮, 瀨戶朝香和山本耕史. 周防正行的casting跟矢口史靖很相似, 都是喜歡用竹中直人、德田優、小日向文世等演員 (同是由龜山千廣擔任監製, 但矢口史靖傾向攪笑, 周防正行則傾向嚴肅); 外加客串的清水美砂、連同壓軸的役所廣司, 又令我想起今村昌平. 突然之間冒出一個想法: 周防正行延續了前人的「電影使命」...

《Om Shanti Om》群星逐個捉 (上)

《Om Shanti Om》片中分別出現電影頒獎典禮及興功宴各兩幕, 順利成章成為Bollywood群星友情客串的最佳場合. 先將焦點放在電影頒獎典禮上:

Sanjay Dutt, 演員

Karisma Kapoor, 演員

Abhishek Bachchan, 演員

Bappi Lahiri, 電影音樂監製

Shabana Azmi, 演員

Chunkey Pandey, 演員

Koena Mitra, 演員

「甚麼OK (Om Kapoor) ? 只有我FK! 」
Feroz Khan, 導演, 監製, 演員

Karan Johar (頒獎典禮司儀). 導演, 編劇

Rekesh Roshan, 導演, 監製, 演員

Hrithik Roshan (Rekesh Roshan的兒子), 演員

Priety Zinta, 演員

Rani Mukerjee, 演員

Bipasha Basu, 演員

Sanjay Kapoor, 演員

Amitabh Bachchan, 演員

Amisha Patel, Om 角逐最佳男主角電影之一的女主角

Dia Mirza, Om 角逐最佳男主角電影之二的女主角

Akshay Kumar, 角逐最佳男主角獎項, 演員

寶萊塢曬冷 ─《Om Shanti Om》逐格睇

上屆《Don》 (奪命煞星寶萊塢) 觀眾反應良好, 電影節今年再次引入《Om Shanti Om》 (如果愛在‧寶萊塢), 依舊是印度劉德華Shah Rukh Khan (SRK) 的One Man Show. 但個人認為《Om Shanti Om》比重拍的《Don》更有欣賞價值.

導演Farah Khan很聰明, 知道自己擅長的是編舞而不是執導 (她的處女導演作《Main Hoon Na》幼稚造作, 像極模仿了《逃學威龍》), 著意打造《Om Shanti Om》的故事, 一改前作注重歌舞忽略劇本的弱點. Bollywood的電影特色除了熱鬧歌舞, 兒女情長外, 其實也擅長「洋為印用」, 上至美國Film Noir, 下至港產動作片、就連日式驚慄鬼片, Bollywood都盡量擷取精華, 發揚光大, 可見其兼容性之大. 《Om Shanti Om》集多類型片種於一身, 整體卻配合恰當, 毫不累贅.

《Om Shanti Om》的定位十分明顯, 作為一套向Bollywood致敬的電影, 影片處處借花敬佛, 既保有Bollywood歌舞劇情片的元素, 提供最基本的娛樂功能, 亦替電影增添了Bollywood近代影壇回顧的可讀性 (以下有少量劇情透露, 但不妨礙未看電影的朋友去了解影片):

一. 《Om Shanti Om》片首的一場歌舞片段, 源自「驚慄歌舞」電影《Karz》 (1980) .《Om Shanti Om》就是借《Karz》的劇本而發展出自己的故事. 而《Karz》的靈感則來自1975年的美國電影《The Reincarnation of Peter Proud》, 講述輪迴的驚慄電影.《Karz》的男主角是Rishi Kapoor, 導演是Subhash Ghai (在《Om Shanti Om》片首親自「導演」) , 兩人在《Om Shanti Om》粉墨登場, 假扮冤家路窄.

二. 女主角Shanti (Shantipriya, Deepika Padukone飾演), 其形象靈感沿自Bollywood女明星Hema Malini. Hema Malini的影壇外號是Dream Girl (同名電影《Dreamgirl》在77年上映), 是七十年代印度影迷們的幻之女神. Hema Malini是影壇巨星Dharmendra的妻子, 他們排除宗教障礙的美滿婚姻, 更為印度影壇津津樂道.

三. Shanti的電影插播不少經典Bollywood歌舞電影片段. 其中「雀籠夜總會」中的男主角是Rajesh Khanna, 六七十年代的英俊小生. 片中 Om (SRK) 的朋友勸他改姓氏為Kapoor (Bollywood演藝家族, 四代從事電影業) 或Khanna, 必定走紅. Kapoor和Khanna是Bollywood最普遍的姓氏, 影片所指的就是當紅的Rajesh Khanna或Vinod Khanna.

四. 片場誤中火種, Shanti被困火場中. 當下有人勸無膽落火海救佳人的男演員: 「在《Mother India》 (1957) 中, Sunil Dutt跳火救了Nargis, 跟著Nargis便嫁給他了!」《Mother India》是著名Bollywood史詩式悲劇電影, 曾角逐奧斯卡最佳外語片, 也是傳奇女星Nargis的代表作. Sunil Dutt在片中飾演Nargis的兒子. 現實中, 《Mother India》拍攝時的確發生火災, Sunil Dutt勇救Nargis令對方傾心相許. 拍畢《Mother India》後, Nargis便下嫁Sunil Dutt. 他們的兒子是是非多多的性格演員Sanjay Dutt.

五. 前世的Om媽媽 (Kiron Kher, 《色‧戒》珠寶店老闆Anupam Kher的太座) 對警察說, 今世的Om是自己的兒子. 警察不以為言: 「如果佢係你個仔, 咁我個老豆就係Amitabh Bachchan!」Amitabh Bachchan「校長」是影壇長青樹, 由七十年代至今仍然活躍於Bollywood, 跟SRK在《Kabhi Khushi Kabhie Gham》(2001) 合演父子. 在《Om Shanti Om》中, 「校長」客串一場, 並坦言不知Om Kapoor (SRK) 是何許人也.

六. 片中 Abhishek Bachchan (Amitabh Bachchan的兒子, Aishwarya Rai的丈夫) 以《Dhoom 5》角逐最佳男主角項目, 暗地裡取笑《Dhoom》這個飛車警匪片系列拍完又拍; 而另一角逐者Akshay Kumar則是另一位近年紅得發紫的中生演員. Akshay Kumar是Rajesh Khanna的女婿, 未成為電影演員前曾在香港學習功夫武術!Abhishek Bachchan和Akshay Kumar粉墨登場客串亮相, 然而他們在「私底下」極度小器...

與Amisha Patel

與Dia Mirza

七. 在Om Kapoor (SRK) 角逐的兩套「樣板」愛情電影中, Om Kapoor重覆一句: 「Rahul my name, sound familiar!」Rahul是SRK的御用角色名字, 多達四次之多. Rahul的最佳拍檔是Anjali─Kajol (Rani Mukherjee的堂姊) . 自Kajol結婚暫休後, 他們的銀幕情侶組合便瓦解了. 是故這句對白其實是SRK幽了自己作為銀幕上經常飾演「痴心情長劍」的一默. 背景音樂出自SRK和Kajol合作的經典愛情電影《Kuch Kuch Hota Hai》(1998).