豬已死, 剩下肉

容我說得殘忍一點：在我心目中，麥嘜麥兜早已死去。

不知是幸還是不幸，我沒有看過一部麥兜動畫或電影。自麥嘜和麥兜變得商品化後，一切為掘金為主，更是下意識抗拒動畫和周邊產品。那不是我所認識的麥嘜麥兜。

曾幾何時，我追看這個成年人童話。在《小明周》的年代，一切以創意為先，沒有包袱，所以豬會說話，跟小龜有主題歌唱，有NG；與小鵝練跑，由尖沙咀跑到石峽尾；小貓飲奶，而小豬只能食葛；乳牛和河馬減肥扮靚；爸爸駕著大巴士與家人郊遊… 以上情節並非由本人杜撰。故事近乎無聊，幽默而有點點哲理。作者無心插柳，卻在都市中另僻一道清泉。

麥嘜麥兜結集成書，博識發展成漸具規模的小文化企業，作者也沒有因此而放棄對生活的探索和反省 (雖然，我毫不欣賞他的抄襲作《屎撈人》) 。當年的讀者通訊，即使只是印刷品，謝立文 (後期由博識的編輯員工代筆) 也不忘為遲來的出書計劃而認真致歉，對待讀者如朋友一樣。(妹妹曾經申請了一張「麥嘜咭」, 純粹為擁戴麥嘜麥兜之用)

麥嘜和麥兜有許多忠心讀者，年齡層並非集中在青少年界，反而是中產階級。因為麥嘜和麥兜擊中他們的心靈。他們深信，在麥嘜的成年人童話世界裡，能夠找回失落的純真和熱誠，撫慰現實上的不如意。

業務擴展、龐大的商機，麥嘜和麥兜等一眾小動物漸漸成為掘金高手。博識改變方向，停止出書 (我指的是真正原創的故事，而非千篇一律翻炒春田花花幼稚園的笑話)，書展上賣的不是繪本，而是布偶和精品，還有一陣陣淡淡而濃烈的商業味道。成年人童話正式幻滅。自此麥嘜和麥兜的創作路線走了樣，麥兜故事成為老氣橫秋的陳腔濫調。我懷念謝立文麥家碧早年的創意，那些已被遺忘的角色：吊威也的俠侶北北蟬、口號是「正氣長存」的超人聯盟… 取而代之的，是黃秋生的鄉音，和吳君如極不討好又自以為是的嘮叨唸白。

要在市場立足便要妥協和改變，謝立文麥家碧身為創作者，親手去掉作品的特色。對我來說，等同謀殺親生兒：麥兜成為政府宣傳的代言人，不可愛也不可親、明明植根本土，卻故意北上被同化。連麥家碧上《號外》雜誌接受訪問，也要應編輯 / 市場部的要求，提著名牌手袋拍封面照片… 還有什麼好說呢? 發了財，著數多不勝數，何需再立品。我不知道作者對這個改變，感到滿意與否 ─ 這就是他們的「成年人童話」?

麥嘜麥兜的家不在中國，而在我們的心田裡頭。謝立文麥家碧，你們又何必急著認祖歸宗。為了大把銀紙，麥嘜麥兜菇時阿輝阿May阿June，統統被下了哮喘藥來催谷。這口肉，無論如何也噎不下去。