誰是涉谷實?

香港國際電影節的日本電影導演回顧環節, 自小津安二郎、清田宏、木下惠介到中川秀夫後暫告一段落. 想不到今屆香港國際電影節 (本屆柏林國際電影節剛剛放映完畢), 再介紹松竹映畫另一才匠涉谷實 (渋谷実/Shibuya Minoru) . 數年前夏日國際電影節曾選播涉谷實的名作、改篇自井伏鱒二原著的《本日休診》(Doctor's Day Off, 1952) . 但香港觀眾對涉谷實認識不多, 甚至相當陌生. 網上僅有的日本維基百科, 對涉谷實的生平, 亦僅只簡介而已.

《日本映畫300》(佐藤忠男) 中, 涉谷實戰前執導的《母與子》(1938, 田中絹代主演, 1938年入選第15屆《電影旬報》日本電影十大) 及《本日休診》榜上有名. 佐藤忠男選擇《母與子》與《本日休診》, 前者乃涉谷實以新進導演的身份, 成功掌握有關女性解放的電影題材, 成為他執導生涯早年的佳作; 後者則是涉谷實擅長「風俗喜劇」的代表作. 佐藤忠男在影評集對「名家」以外的導演, 只是輕輕帶過, 涉谷實是個如何特別的導演, 實在未能深入了解.

也許可以從日本《電影旬報》選出、1950年至1960年代1952年「日本電影十大」中推測一下: 1952年 (第26屆) 涉谷實的《本日休診》與《現代人》(1953年在康城影展參展) 分別位列第三及第四, 僅次於榜首的《生之慾》(黑澤明) 及殿後的《閃電》(成瀨已喜男); 1954年 (第28屆)《勳章》位列第八位, 比溝口健二《山椒大夫》領先; 1957年 (第32屆) 《氣違部落》(又譯《狂人部落》) 位列第六, 緊隨川島雄三《幕末太陽傳》及黑澤明的《蜘蛛巢城》... 由此可見, 1950初至1960年代中是涉谷實最活躍的創作時期.

涉谷實擅長拍攝諷刺時弊的喜劇, 亦擅於發掘演員的潛質, 如笠置眾 (有別小津世界的父親形象, 笠置眾的多變演技, 延續至《男人之苦》系列)、憑《廢墟》(1950) 初登銀幕的淡島千景、《現代人》的池部良 (自言《現代人》是他的演員生涯轉捩點) 等.

涉谷實曾擔任小津安二郎《淑女忘記了什麼》(1937) 的助導. 松竹安排由小津執導的《白蘿蔔與紅蘿蔔》因小津病逝, 改由涉谷實負責執導. 其時涉谷實已接近退休之齡, 《白蘿蔔與紅蘿蔔》是他離開松竹前最後的作品. 涉谷實完成《喜劇　仰げば尊し》(東京映畫) 後正式退出影壇.

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