吉卜力與觀眾有個約會. 《借東西的小矮人─亞莉亞蒂》 ( 我相當不喜歡《借東西の小矮人》這種中文與日文夾雜的演繹) 挾著宮崎駿交棒予門生 (米林宏昌) 的旗號登陸銀幕, 觀眾終於要明白宮崎駿畢竟已年屆七十 (1941年生), 縱有魄力亦恐怕不能超越《千與千尋》的成績. 上作《崖上的波兒》老幼咸宜, 也算是製作班底的退一步. 現代人愈來愈不喜歡複雜的事物, 簡單直接表達就好. 怎能要求喜歡看動畫的觀眾去接受一套嚴肅理論? 宮崎駿的保育意識放諸在《波兒》身上, 其實勉強得很. 《借東西的小矮人》卻能潛移默化, 借用故事暗喻環境危機.
小矮人亞莉亞蒂 (Arrietty) 一家借用人類的物件為生. 亞莉亞蒂強調是「借」, 取人類用之不盡的資源 (如香草、方糖), 用人類棄之不用的「垃圾」( 亞莉亞蒂的父親便擁有一個壽司醬油膠瓶, 充當水壺之用) . 即使挪用, 人類亦沒有察覺、也沒有損失. 亞莉亞蒂的父親警告女兒不能接觸人類, 然而小矮人亦要依靠人類而生. 其實小矮人置身的環境/人類的世界就是大自然, 小矮人就是人類本身. 加上患病少年翔 (Sho) 的物競天擇論, 小矮人的喻意顯而易見.
相反, 照顧患病少年翔的管家春姨 (Haru) 煞有介事, 表示小矮人「偷」東西, 還想活捉小矮人. 故事無可奈何要建立一位反派, 春姨便變成被妖魔化的「奸角」. 她的行徑又似乎影射了一些行事激進過火的科學家, 亦暗喻人類只會自私霸佔天然資源, 卻又不願分享成果予有需要的人. 只懂一味浪費濫殺, 最終受害的也是人類本身. (看書得悉某些藥廠企業發現大量自然資源, 但屬於天然, 沒有申請專利的權利, 商家無理可圖亦不願公開讓人受惠, 這種行為比「偷」更不濟)
《借東西的小矮人》與《波兒》都設定了男主角協助女主角的情節. 兩套動畫的男主角都不及女主角搶眼.《波兒》簡單得令人想不起劇情, 枉論角色. 宮崎駿巧妙地將《借東西的小矮人》的翔與亞莉亞蒂一家的存亡連成一氣. 翔佔戲不多, 且蒼白得幾乎溶於空氣中 (配合他患有重病的情況) , 然而協助亞莉亞蒂逃離的過程中, 翔的角色漸漸有重力感, 最後在日光中肯定生存意義. 亞莉亞蒂則如吉卜力的女角們般充滿勇氣 (拿起大頭針也有幾分劍客的本色), 劇情的趣味性隨著她與家人 (嚴肅但仁慈的父親Pod, 神經質的母親Homilly) 的生活起居而倍增. 再加上神情高傲大肥貓 (吉卜力的御用角色?) 和戲份不多但相當突出的「紅蕃」小矮人史比拿 (Spiller) 的襯托, 《借東西的小矮人》實不比以往的吉卜力作品失色. 《借東西的小矮人》的劇本仍由宮崎駿負責, 也道出了劇本乃電影/動畫的靈魂. 聞說吉卜力下一部作品由《地海傳說》而失手的宮崎吾郎執導! 幸而編劇仍有宮崎駿的參與...
吉卜力擅長人物與場景設定, 是次《借東西的小矮人》最先聲奪人的, 毫無疑問是小矮人和他們的居所. 相信宮崎駿與吉卜力仝人在考據上下足功夫/ 至今未看過設定資料, 但相信製作人員一定是找真實物件去砌出模型再畫成動畫. 即使是裝飾用的郵票、曬衣服用的金屬線轆、橙皮燈罩, 還有亞莉亞蒂的衣夾和大頭針, 均繪畫得鉅細無遺. 吉卜力的電影之所以歷久不衰, 有賴製作班底堅持賦予動畫有實在的生活氣息. 這種率真的態度, 未必及不上處處以高科技為先的3D電影.
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